Узелковое плетение

Ремесла | Декоративно-прикладное искусство (ДПИ) | ТЕХНОЛОГИИ | Прочие художественные изделия | Узелковое плетение

Марина Савенкова Узелковое плетение

Декоративные качества макраме, доступность материалов, сравнительная легкость сто исполнения - все это обеспечивает популярность макраме и вызывает интерес к истории его происхождения, технологии, возможностям развития.

Илл. 1
Оттиск печати из "дома с черепицей" в Лорно, Вторая половина III тыс. до н. э. Эпоха ранней бронзы. Эгейский бассейн

О месте и времени возникновения макраме, как и о происхождении самого термина "макраме", существуют различные мнения. Одни исследователи переводят слово "макраме" с турецкого - как шарф, салфетка с бахромой. Возможно, что видоизмененное арабское слово "миграмах" - бахрома или шарф, украшенный плетением. Родиной макраме большинство считают Средний Восток. Но, возможно, макраме и не имеет локального места происхождения, зародившись как узелковое плетение но многих странах, где это искусство носило разные названия. У славян, например, именовалось "вязью". Историю макраме можно прочитать как историю плетения. А это искусство имеет очень древние корни. Находки археологов показали, что еще в период неолита изготовлялись предметы, сплетенные из кожаных ремней, папируса, тростника, многие из узлов стали тем неиссякаемым источником, из которого черпали древние керамисты, живописцы и резчики рисунки для своих изделий.

Илл. 2
Плетеный орнамент византийского кафтана. Захоронение богатого кочевника на реке Чингуп. XII - XIII вв.

Один из первых плетеных орнаментов, найденный в Лерне (Эгейский бассейн), относится ко второй половине III тыс. до н. э. (илл. 1). Это плетенка с оттиска печати из "дома с черепицей". Она представляет собой композицию из двух узлов калачей и обозначает, предположительно, супружеский союз. Самая же элементарная плетенка, косичка из двух нитей, встречается буквально у всех древних цивилизаций и обозначает, вероятно, союз земли и неба.

"Плетешок" - косичка в 4 конца, применяется в коклюшечном кружеве

О богатстве форм узелкового плетения мы можем судить по плетеному орнаменту, украшающему рукописные книги средневековья, произведения декоративно-прикладного искусства, рельефы архитектурных сооружений. Недавно, при раскопках Запорожской археологической экспедиции АН УССР захоронения богатого кочевника XII-XIII веков на реке Чинкул, были найдены остатки византийского кафтана, украшенного плетеной тесьмой. Орнамент тесьмы восстановлен ст. научным сотрудником Всесоюзного научно-исследовательского института А. Елкиной (илл. 2, 3). Попробовав плести эти орнаменты, Елкина пришла к выводу, что "орнамент, который традиционно принято именовать плетеным, никто до сих пор и не пытался плести. И орнаменты эти вовсе не "причудливы", как о них иногда отзывались, начиная с XIX века, а последовательно "технологичны", то есть полностью отвечают всем правилам искусства плетений.

Миниатюры из манускриптов кельтов. VII в.

"Некоторые варианты плетенки на серебряных колтах,- писал Б. А. Рыбаков,- полностью совпадают с плетенкой в архитектурной резьбе второй половины XII века". Могли бы они совпадать, не имея главного, общего плетеного образца? В манускриптах кельтов часто встречаются плетеные орнаменты, под одним из них дана точечками схема плетения, подобная "сколоку", применяющемуся сегодня при плетении кружев. Помня, какую ценность представляли собой рукописные книги, можно утверждать, что древние не только плели орнаменты, используя их как образец для украшения предметов декоративно-прикладного искусства, архитектуры, рукописной книги, но и стремились передать свое искусство потомкам.

Илл. 3
Заставка из Евангелия XII века. Элементы плетеного узора. Заставки аналогичны плетению византийского кафтана

Может быть, потому, что сведении о макраме приходят к нам из Европы, нигде не упоминается, например, о том, ч го в средние века и на Руси было чрезвычайно популярно искусство плетения. Доказательство тому - древнерусские плетеные орнаменты, ставшие с XII по XVI век излюбленным украшением рукописных книг, ювелирных изделий, архитектуры. На Руси христианством осуждалось ношение узлов-амулетов.

Плетеный инициал из "Энциклопедии дамских рукоделий" Де Диламонта

Вязать узлы, "наузлитъ" - означало "колдовать, знахарить, ворожить". Но вместе с тем в эпоху средневековья орнаменты языческого искусства, их смысловое значение тесно переплелись с христианской идеологией и ее искусством. На средние века приходится подлинный расцвет плетеного орнамента.

Заставка. Евангелие XVI в.

В XVII веке плетеный орнамент, по-видимому, уже не плелся а изображался по принятой традиции. Орнамент, украшающий произведения искусств, постепенно теряет свою технологичность, некоторые уже невозможно сплести, хотя они и называются плетеными. Когда орнаменты стали просто копировать, без знания технологии плетения, в их изображениях появились ошибки. Так, в капитальном труде В. В. Стасова "Собрание восточных и древнерусских орнаментов", изданном в 1886 году, в изображениях орнаментов часто встречаются ошибки. Это доказывает, что даже срисовать плетеный узор, не владея искусством плетения, очень трудно. В произведениях XVIII века плетеный орнамент практически не встречается.

Заставка из "Andmara". Первая половина XVI века. Основу плетения составляет косичка в 4 конца

На Руси, в Средней Азии, Византии, Западной Европе, на Кавказе все плетеные орнаменты состоят из одинаковых узлов, подчиняются одним и тем же законам плетения. Этих общих для всех узлов немного, они просты, их каждый может завязать. Чтобы понять это, достаточно взять веревку и проэкспериментировать. Недаром почти все они морские. Семь из них - основные - встречаются почти у всех народов, еще три узла встречаются реже, чаще они выступают как составной элемент для построения других, более сложных узлов. Из этих узлов каждый народ создавал свои своеобразные узлы и композиции. Три этих узла применяются в современном макраме (восьмерка, калач, плоский) и еще два в переработанном виде (лотос, квадратный).

Плетенка из проволоки, сплетена по рисунку книжной заставки

Морской узел "прямой" имеет еще одно название - "узел Геракла", он встречается в Древнем Египте. Нетрудно заметить, что именно от этого узла путем добавления двух вертикальных нитей образован наиболее распространенный в макраме квадратный узел. Два варианта квадратного узла отличаются тем, что плетение в одном случае идет через одну нить, в другом - через две. При плетении через две нити узлы получаются компактные, с ясно выраженной формой, как, например, узел "лотос".

1, 2 - безузловые цепочки, применяющиеся в современном макраме
3, 4 - цепочки, сплетенные по миниатюрам различных народов

В XIX веке, вероятно, под влиянием все растущей доли машинных изделий в предметной среде, с появлением стандартного образца в художественной промышленности, в искусстве возник интерес к плетению, в котором можно было создать неповторимое, индивидуальное произведение. Макраме XIX века - это образцы многочисленных рукоделий, рассчитанных па украшение одежды и квартиры. Сам термин "макраме" применялся только для обозначения плетения ручного кружева из ниток при помощи приспособления типа коклюшек. Технику плетения излагают в многочисленных руководствах по женским рукоделиям.

Хамса. Каллиграф Султан Али Мешхеди. 1491

В XIX веке знали и другое плетение. В Энциклопедии дамских рукоделий Де Диллмонт уделяет внимание плетеным инициалам, которые он, как там указано, брал из книги, опубликованной в 1562 году венецианцем Антонио Фаглиенте. Эти же узлы встречаются в манускриптах и на предметах европейского декоративно прикладного искусства. Тесьмой из таких узлов в XVI веке украшали камзолы знатных особ. Это плетение не могло войти в макраме. Оно не имело смысла и в кружеве. В тонких нитках замысловатые переплетения не были бы видны, поэтому в ход пошли несколько узлов, имеющих конструктивные особенности, и частности, узлы, плетущиеся через две нити. Эти узлы создавали фактурную поверхность и большое число комбинаций плетеной сетки, что важно в кружеве. Хотя некоторые узлы Диллмонт все же ввел, по-видимому, плоский и второй вариант квадратного. Кроме узелкового плетения в древности существовало и безузловое плетение в виде косичек с простым переплетением, цепочек с петельным зацеплением, а также плетение, объединяющее в себе и узлы, и другие приемы плетения. Возможно, безузловое плетение положило начало кружеву. Так "плетешок" и "полотняика", которое применяются сейчас в коклюшечном кружеве, очень часто встречаются в древности: плетешок - косичка в четыре конца - излюбленный мотив орнамента многих стран.

1 - узел восьмерки; 2 - прямой; 3 - плоский, 4 - калач; 5, 6 - узлы производные от узла калач; 7-10 - узлы, не применяющиеся в макраме; 11 - квадратный узел, образованный от прямого путем добавления двух вертикальных нитей; 12 - квадратный узел с плетением через одну нить

На Руси существовали косички от трех до шестнадцати концов. Хотя макраме и называют узелковым плетением, здесь используют и безузловые цепочки, аналогичные древним.

Заставка. Евангелие XV в. Украина

Средневековое плетение - богатейшее наследие, которое с успехом может быть использовано современными художниками не только в смысле узлов и приемов, но и некоторого опыта создания универсального декора для различных материалов.

Развитие макраме идет сейчас по пути создания композиций из одних и тех же узлов, причем за одними узлами закрепляются постоянные функции, например, создавать основу или фон плетения, другие же узлы играют роль изобразительного начала.

1 - граф, А, В, С - вершины графа
2 - переплетение

Так как узлов в макраме используется мало (не более 5-6), а вариаций их применения еще меньше, то произведения макраме на выставках в общем производят монотонное, однообразное впечатление. Чувствуя ограниченность такой техники, художники стремятся расширить ее возможности за счет введения цвета, керамики, плетеных объемных элементов, тканых частей. К поиску же новых узлов и приемов не обращается никто. Древние же постоянно стремились к созданию новых вариантов плетения, прежде всего на основе узла. Узел "калач" очень прост, но каких только композиций ни создавали из него раньше. Сейчас макраме стало носить смысл гобелена, однако в нем полностью используются те же приемы, которые применялись в XIX веке для плетения кружев. Но с изменением функций макраме, его содержания должны измениться и технические приемы.

Образец сплёток с использованием новых узлов и узлов древнего плетения

В облегчении создания новых узлов могла бы помочь топология - раздел геометрии, изучающий свойства фигур. Каждый узел макраме можно представить в виде фигуры, которая называется графом, точки пересечения называются вершинами графа. "Вершины графа, из которых исходит нечетное число дуг, называются нечетными вершинами, а вершины, из которых выходит четное число дуг,- четными. Если все вершины графа четные, то можно одним росчерком (то есть без отрыва карандаша от бумаги, проводя по каждой дуге только один раз) начертить граф. При этом движение можно начать с любой вершины и закончить в этой же вершине".

Верхний ряд - древние комбинации на основе узла калач
2, 3 - узлы, вновь созданные на основе двух узлов калач

Каждый узел макраме представляет собой граф с четным числом вершин. Следовательно, любой граф с четным числом вершин можно сплести. Создание новых узлов идет именно по такому пути: сначала изображается граф, затем переплетение, затем уже плетется узел (именно такими графами являются точечные рисунки кельтов). По такому принципу были созданы комбинации из двух, трех, четырех одинаковых и различных узлов, а также цепочки и сетки. Всего на основе десяти узлов, о которых говорилось выше, было создано более 170 композиций, некоторые получены путем незначительных изменений основных узлов. Наибольший интерес представляют узлы, полученные при соединении двух восьмерок и калачей.

Узлы, созданные на основе двух одинаковых узлов

Этот опыт показывает реальные возможности расширения изобразительных решений в макраме. Разнообразие произведений макраме, его декоративные возможности, диапазон этих возможностей показала 1-я Всероссийская выставка макраме, организованная в сентябре 1982 года во Владимире. Экспозиция выставки была широкой: от произведений уровня рукоделия (сумочки, салфетки, украшения, абажуры и т.д.) до панно, способных организовать и украсить пространство интерьера, подвесных объемных композиций, плетеного витража на окне.

Плетенка из кожи, сплетена по рисунку книжной миниатюры
Плетенка из травы рогозы. Сплетена по рисунку книжной заставки

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION