Холодный батик

Ремесла | Декоративно-прикладное искусство (ДПИ) | ТЕХНОЛОГИИ | Набивные платки и ткани | Холодный батик

О.ГАМАЮНОВА Холодный батик

Искусство росписи ткани появилось так же давно, как и сами ткани. В разных местах сложились несхожие между собой традиционные методы росписи: китайская и японская, индийская и индонезийская, платков и шалей в России, Европе. В двадцатом веке, несмотря на развитие промышленного и индустриального производства, возникло и расширилось стремление к изучению народного искусства, использованию его приемов в создании уникальных, выполненных вручную, текстильных произведений. Современная ручная роспись сочетает многие достижения традиционных направлений с новыми технологиями. Сегодня батик - техника, используемая как для создания монументальных произведений, которые являются композиционным центром интерьеров, так и камерных вещей, в том числе комплектов одежды, платков, палантинов.

Работа над батиком, как и над любым художественным произведением, начинается с определения замысла, сбора материала и создания продуманной во всех отношениях композиции. В батике сложно делать поправки, поэтому весь технический процесс необходимо тщательно обдумать заранее.

Батик разделяют на холодный, горячий и смешанный. В чем состоят их основные различия?

Большинство красок для работы по ткани - жидкости, имеющие свойство растекаться по материалу. Это обстоятельство используется в свободной росписи, напоминающей акварель по сырому, для передачи объектов мягких, лишенных контуров, например: туман, облака. Для создания более конкретных изображений (орнамент, стилизованный натюрморт, пейзаж с архитектурой) необходимо ограничить растекание краски.

Долина реки.
Батик. Смешанная техника.
114x74.

В холодном батике используют для этого резерв (резиновый клей, парафин, бензин, канифоль). Резерв при помощи стеклянной трубочки наносится на ткань холодным (отсюда и название). Резерв - это как бы перегородки витража, границы, ограничивающие растекание краски.

В горячем батике в этих целях применяют смесь парафина, воска и канифоли. Кистью смесь наносится на ткань горячей. В участки, закрытые воском, краска не войдет.

Рассмотрим подробнее технику холодного батика. Сначала об инструментах и материалах.

Крыши.
Холодный батик.
76x55.

Рама для больших работ используется раздвижная. Для маленьких не раздвижная. Рама состоит из четырех деревянных брусков. С внутренней ее стороны набиты тонкие, загнутые вверх, гвозди. Верхушки их должны располагаться чуть ниже верхнего края бруска, иначе вы будете задевать рукой за гвозди. Размер рамы зависит от размера росписи. Нераздвижная рама годится для работы одного и того же размера. Углы ее скреплены в шип, посажены на клей и могут дополнительно укрепляться шурупом.

Ткань. Лучше использовать натуральный шелк. Для экспериментов годится и хлопчатобумажная, тонкая, достаточно плотная ткань, например, батист. Новую ткань следует выстирать и хорошо прополоскать, чтобы удалить остатки вещества, которым пропитывают нити перед тем, как ткань ткать. Если вы собираетесь работать анилиновыми красками, ткань должна быть только натуральной. Искусственный шелк не окрасится ими. Будьте внимательны, приобретая анилиновые красители, одни подходят для шерсти и шелка, другие только для хлопка.

Трубочки для резерва. Сейчас они появились в продаже, но их способен изготовить любой стеклодув. Длина стеклянной трубочки примерно 25 сантиметров, носик ее немного загнут. Диаметр отверстия либо совсем маленький (1 мм), либо довольно крупный (около 1 см). В этом случае кончик трубочки должен быть сплюснут. От того, какой у трубочки кончик, будет зависеть, какая получится линия при наводке резерва. Тоненькая трубочка - тонкая линия, широкая, со сплюснутым кончиком - широкая. Чаще всего в работе бывает необходима тонкая трубочка.

Резерв - прозрачная или цветная жидкость (резиновый клей, бензин, парафин, канифоль). Варить его надо в емкости из термостойкого стекла на водяной бане. В крышке должно быть отверстие для постоянного помешивания. Сваренный резерв должен стекать с палочки равномерно, не слишком быстро.

Мираж.
Холодный батик.
73x54.

На ткань резерв наносится после полного остывания. Перед началом надо проверить его качество. Входя в ткань, резерв пропитывает ее насквозь, проведенная линия с изнанки должна выглядеть такой же непрерывной, сплошной и четкой, как и с лицевой стороны. Если резерв не прошел на изнаночную сторону, значит, он слишком густой и краска будет нарушать обозначенные границы. Если же расплывается по ткани - значит, чересчур жидкий. И линия из-за малого содержания в резерве резинового клея или парафина получится небрежной, неаккуратной.

Перед наведением резерва переводят на ткань рисунок. Делают это с помощью шаблона, который прикалывают к ткани булавками с обратной стороны, и, пользуясь подсветкой снизу, переносят рисунок карандашом.

В трубочку резерв набирается втягиванием и убирается выдуванием. Для этого пользуются резиновой грушей, надеваемой на обратный конец трубочки. Держите трубочку с резервом носиком вверх, затем поворачивайте вниз и тут же начинайте вести линию, не дожидаясь образования капли. Проводить линию следует плавно, безостановочно. Следите за ее замкнутостью, ведь это границы цветовых кусков. Когда резерв наведен, качество его проверяют с изнанки, обращая внимание прежде всего на непрерывность линий.

Прежде чем расписывать ткань, резерву нужно дать высохнуть полностью, в течение примерно полутора часов. Недосохший резерв не будет держать краску. Как только закончили наводить резерв, тщательно промойте трубочку в бензине при помощи резиновой груши. Для работы по ткани лучше применять колонковые кисти. Нельзя заезжать кистью на резерв, иначе один кусок станет затекать в другой.

Чтобы придать росписи большую живописность, можно по аналогии с техникой акварели воспользоваться тональными и цветовыми растяжками - от светлого к темному и от белого к цвету насыщенному. Можно также использовать эффекты, свойственные исключительно батику. Например, солевую технику. Кусок сырой расписанной ткани посыпают солью. Растворяясь и реагируя с красителями, она создает необычную фактуру. Возможен еще один интересный прием. Влажную ткань посыпают порошком красителя. Образуются сгущенные темные точки, от которых постепенно происходит переливчатое расплавление цвета.

Церковь Тихвинской Богоматери.
Холодный батик.
73x54.

Завершив роспись, оцените ее в целом. Что-то тонально беспокоит, какие-то детали надо утемнить или, наоборот, промыть, высветлить. Затем, не снимая с рамы, в горизонтальном положении, дайте работе окончательно высохнуть.

Если вы употребляли анилиновые красители, готовую роспись следует запарить. Это придаст ей дополнительную колористическую свежесть, стойкость к воде и солнечному свету.

При отсутствии возможности запарить ткань на фабрике эту процедуру совершают дома. Работу снимают с рамки, раскладывают на бумаге большого размера, аккуратно сворачивают трубочкой. Концы ее тщательно заворачивают и обвязывают льняной ниткой. Упакованную работу прикрепляют к палочке и устанавливают в верхней части бака. Сверток не должен ни к чему прикасаться. На дно бака наливают воды. Такое количество, чтобы до ткани оставалось некоторое расстояние, иначе брызги при кипячении попадут на ткань. На дно кладут тарелку или камень, чтобы замедлить выкипание воды. Бак накрывают свернутым одеялом, ставят на сильный огонь. После появления пара огонь уменьшают и запаривают ткань еще минут тридцать. Затем выключают огонь, осторожно достают горячую роспись, промывают ее при температуре 30°С, смывая тем самым избыток краски. И еще сырой проглаживают утюгом.

Теперь остается только оформить роспись, натянув ее, если это панно, на подрамник или подшив края, если это палантин или шарф.

В следующей беседе речь пойдет о других видах батика. Но какой бы из них вы ни выбрали, надо помнить, что задачей этого трудоемкого, красивого вида декоративного искусства является создание цельного, пластически выразительного образа.

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION