Как балбешничали лепилы, красилы, отделывальщики...

Ремесла | Декоративно-прикладное искусство (ДПИ) | ТЕХНОЛОГИИ | Прочие художественные изделия | Как балбешничали лепилы, красилы, отделывальщики...

Галина Дайн Как балбешничали лепилы, красилы, отделывальщики...

Лепилы, красилы, балбешники - так называли кустарей ремесленников, занятых изготовлением лепной бумажной игрушки из папье-маше. Этот промысел стал развиваться в начале прошлого века в Сергиевом посаде Московской губернии, и вплоть до 60-х годов нашего столетия местные артели и фабрики держали монополию на папье-маше. Именно отсюда эта популярная технология распространилась на производство игрушки в Кирове, Иванове, Ростове на Дону, Осташеве и др. Сегодня традиции сергиевских "балбешников" сохраняются в игрушках из древесно-опилочных масс хотя технологический процесс значительно модернизирован. Как таковое папье-маше практически вытеснено сейчас искусственными материалами и считается неперспективной технологией. Однако в настоящее время, с развитием инициативной деятельности кооперативов возврат к народной лепной игрушке из бумаги вполне возможен. Ее ремесло и искусство могут возродиться в новом современном качестве.

На рис. Деревянные резные модели-болвашки и игрушки из папье-маше. Сергиевский посад. Московская губерния. XIX в.

Возникновение папье-маше в Сергиевском посаде связывают с лаковыми изделиями, в частности лукутинскими, появившимися в России в конце XVIII века и в свою очередь берущими начало от западной традиции. Несомненное влияние оказал здесь и экспорт немецкой лепной игрушки, известной также уже с конца XVIII века.

На русской почве папье-маше получило самобытное техническое освоение, не говоря уже о художественном.

Папье-маше (франц. paper-maher - букв. жеваная бумага) - масса, легко поддающаяся формовке. Технология предполагает наличие моделей. Первоначально их роль выполняли формы из глины, фарфоровые статуэтки, игрушки из дерева, тряпичные куклы, набитые соломой, песком, мякиной. В истории сергиевского промысла зафиксирован курьезный случай, когда такой моделью за определенное вознаграждение послужил человек. Своим совершенством лепная игрушка обязана мастерству лучших сергиевских резчиков, изготовлявших специально для папье-маше деревянные модели - "болвашки".

В первой половине XIX века игрушечники пользовались только деревянными формами. Основным инструментом резчика был нож, лишь с середины столетия начали применять стамески. Готовые болвашки сначала обертывали мокрой "мягкой" бумагой. Когда она подсыхала, налепливали в несколько слоев "сахарную" бумагу. Затем острым ножом разрезали лепку пополам и снимали с формы. Просохшие половинки склеивали, шпаклевали, грунтовали, окрашивали, отделывали... Игрушка поступала в сборку.

С 1860-х годов в промысел входят гипсовые формы, отливаемые с тех же болвашек. При отливке деревянная модель смазывалась мылом с клеем или керосином со стеарином. Формы были простые и сложные, состояли из двух или нескольких частей. При лепке покрывались шеллачным лаком, предохранявшим гипс от впитывания влаги. Процесс лепки протекал гораздо быстрее и легче, чем по болвашке. Последующие операции сохранялись в прежнем виде.

ЛЕПКА. Для папье-маше употреблялась рыхлая бумага, чаще всего оберточная (сахарная, кульковая), старая газетная бумага и картон ("щечка"). Ее нарезали полосами, замачивали в горячей воде и укладывали стопкой. Когда стечет вода и бумага чуть обсохнет начинали лепку. Листы смазывали клейстером, заваренным из ржаной муки, и выкладывали по форме от края по направлению к середине - "гнули". В том же порядке накладывали следующие листы бумаги - от 6 до 10 слоев. Каждый новый слой тщательно приминали для прочности и четкой проработки модели. "Форму простукивали палочкой, каждую вмятинку проходили, чтобы между слоями не попал воздух. Ведь конькам раньше пролепливали и копытца, и коленочки. Это уж потом стали делать "катаные" ножки, свернутые простой трубочкой из полоски бумаги",- вспоминают прежнюю работу старые мастера Загорска. При такой старательной обработке в игрушке оставался минимум мучнистых веществ, и она получалась тонкостенной и прочной.

СУШКА и СКЛЕЙКА. Как только игрушки "провянут", их за края бумаги, оставленные свободными, вынимают из формы и раскладывают на досках для просушки в печи, на полатях, на полках, устроенных под потолком, летом - прямо на улице, во дворе (2-3 дня). Готовность изделий проверяли на слух, "по звону", постукиванием пальцем. Затем края половинок притирали стеклянной бумагой и склеивали клейстером. Для прочности игрушки, особенно крупногабаритные, сшивали специально наколотыми для этой цели еловыми гвоздиками, связывали веревкой и снова сушили 1 день. После сутки подрезали ножом края, кончики гвоздей, неровности по шву и проклеивали его бумагой.

ШПАКЛЕВКА. Ее готовили разными способами. Чисто просеянный мел разводили водой, подливали туда крепкий клеевой раствор, кипятили, затем добавляли масло и сиккатив. Получалась тестообразная масса, похожая на замазку. Ею вручную подмазывали все швы, трещины, подправляли неровности и другие дефекты поверхности. Эта операция вносила изменения в пластику игрушки, придавала ей характер рукотворной скульптуры. После просушки изделие шкурили наждачным полотном, очищая его для грунтовки.

ГРУНТОВКА подготавливала поверхность игрушки к окраске. Готовились казеиновые, клеевые, крахмальные грунты или левкасы. Положенная на них краска писалась ровно, не впитываясь в бумагу. Лучший эффект устойчивости красочною слоя давали яичные грунты (просеянный мел, вода, цельные яйца). Левкас наносили большой хорьковой или "бычачьей" кистью, как бы заливая им поверхность игрушки. После 4-5-часовой просушки грунтовку повторяли. Второй грунт, крахмальный, обеспечивал сохранение блеска краски и лака, придавал игрушке прочность, предохраняя от воздействия влаги.

ОКРАСКА и ЛАКИРОВКА. Для окраски и росписи применяли сухие краски: зеленый, желтый, "жаркой" (оранжевый) кроны, сурик, умбру, ультрамарин, синьку, киноварь, фуксин, сажу, белила. Порошок пропускали через краскотерку, затем разводили слабой "проклейкой" - тогда краска хорошо закреплялась и не темнела. Для приготовления красок использовали качественный мездровый клей, гуммиарабик, вишневый клей. Применяли также масляные и эмалевые краски, затертые па лаках, быстро сохнущие, дающие блестящую водонепроницаемую поверхность. Для прочной и красивой росписи использовали и яичную темперу. Окрашивали изделия кистью и "купали", т.е. окунали в раствор. Работали сразу с целой партией игрушек. Сначала закрывали основным цветом, затем прокрашивали отдельно каждым топом. В последнюю очередь тонкой колонковой кисточкой наносили роспись: лица у кукол, орнамент на одежде, перья у птиц, морды у животных. Поправки не допускались, поскольку краски нельзя было смыть. Игрушечники виртуозно владели приемами скорописи, необходимыми при данной технологии. Коней "шахматили", коров "пятнали", вставленной в перо ваткой делали птицам "пестрешку", для быстрой прокладки цветовых пятен применяли бумажные трафареты. Аккуратно срезанными круглыми палочками разных диаметров наносили по фону цветной узор, тремя последовательно поставленными кружками (голубой, белый, черный) изображали глаза. После раскраски игрушки дважды покрывали тонким слоем масляного, скипидарного или спиртового лака, щетинной кистью. Поверхность становилась гладкой, блестящей, краски яркими.

ОТДЕЛКА. Готовые игрушки ставились на "донышко" с колесами, на "пищик" или ящичек с "гусельками". Их украшали цветной и бронзированной бумагой, листочками потали, птичьими перьями, кружевом, лентами, "отделывали" срезками кожи, клеенкой, нитками, паклей... Кустари специализировались на выделке "обтяжных" игрушек, для чего использовали байку, также телячьи, заячьи шкурки. Делали еще "осыпные" игрушки. Сначала для осыпки употребляли крупу (просо) или опилки, потом стали применять "кноп" - отходы текстильного производства. "Кноп" рубили двумя связанными вместе топорами па деревянном чурбаке, получая шерстяную пыль. Подготовленные игрушки намазывали белилами, олифой или вареным маслом, куда добавляли "сухотин", т.е. сикатин. Влажную клейкую поверхность осыпали затем дробленой шерстью, сначала через сито, потом - горстями. Чтобы осыпка лучше приставала, ее "прибивали" еще заячьими лапками. Одевание, осыпка, обтяжка и другие способы отделки игрушек из папье-маше делали их ассортимент исключительно многообразным.

Местный термин "кноп" происходит от названия немецкой фирмы "Кноп", выпускающей оборудование для текстильного производства. С 1840-х годов фирма поставляла в Россию машины и имела здесь собственные предприятия. Так, недалеко от Загорска близ Зубцово находилась ситценабивная фабрика Кнопа которую в 1889 году посетил Л. Н. Толстой, оставив об этом дневниковые записи.

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION