Гравюра на дереве

Ремесла | Декоративно-прикладное искусство (ДПИ) | ТЕХНОЛОГИИ | Прочие художественные изделия | Гравюра на дереве

А.АНДРЕЕВ Гравюра на дереве

НЕМНОГО ИСТОРИИ
Гравюра на дереве имеет давнюю историю и явилась на свет из желания человека тиражировать изображение. Сначала резные доски использовали для нанесения рисунка на ткань и изготовления печатей. Дерево всегда было доступным и благодарным материалом. Резчик на доске вырезал какой-либо узор, накатывал краску и оттискивал его на ткань, накатывал снова и снова печатал. Это открытие стояло у истоков развития не только гравюры на дереве, но и полиграфии вообще.

Первые гравюры на дереве выполнялись на мягких породах дерева - липе, груше. На гладкую доску наносился рисунок, который резчик обрезал с двух сторон ножиком или стамеской, убирая места, которые при печати должны остаться белыми. По технике исполнения такая гравюра называется обрезной или продольной - самый древний вид тиражного графического искусства, служащий человечеству на протяжении многих веков.

В.Фаворский.
Концовка.

Еще одним изобретением человечество обязано в развитии печатного дела появлению бумаги. В эпоху Раннего Возрождения бумага попадает с Востока в Европу. С этого момента наступает расцвет гравюры, которая находит широкое применение в создании репродукций с произведений великих мастеров. Появляется также цветная гравюра с нескольких досок - "къяроскуро".

Начинается эпоха обрезной гравюры, с которой связано развитие книгопечатания, широкое распространение знаний, развитие образования и культурного обмена среди народов. Если до этого книги писались и иллюстрировались вручную и были редкостью, то теперь они выходили относительно большими тиражами и богато оформленные. Над созданием книг трудились целые гильдии резчиков, привлекались лучшие художники.

Царь Александр Македонский.
XVIII в.

До появления наборного шрифта шрифт, декор и иллюстрации вырезались на одной доске. Так, к примеру, выполнена книга Ивана Федорова "Апостол", изданная в XVI веке. Л

Изобретение наборного шрифта, изменение эстетических вкусов, появление резцовой гравюры на меди с ее большими возможностями в передаче тональных градаций постепенно вытесняют обрезную гравюру из книги, которую стали считать условной и сухой. Но стоит вспомнить хотя бы гравюры на дереве А.Дюрера, чтобы увидеть, каких высот мастерства добивались граверы, внося неоценимый вклад в развитие изобразительного искусства.

Т.Бьюик.
Иллюстрация к "Истории британских птиц".
1797.
Торцовая гравюра на дереве.

Наступает время резцовой гравюры на меди, офорта, литографии. Обрезная гравюра, казалось бы, становится достоянием истории; и если из книгопроизводства она и была вытеснена, то в авторском исполнении, в эстампе она сохранилась до наших дней.

В конце XVIII века английский художник-гравер Томас Бьюик решил использовать штихеля, которыми пользовались граверы по металлу, для гравирования по торцу дерева - и вот так просто совершил открытие. Он считается изобретателем торцовой гравюры на дереве. Таким образом дерево вернулось в типографию, где вновь стало основным материалом для создания репродукций, иллюстраций, декоративного оформления книг, журналов и другой печатной продукции.

Много лет торцовая гравюра исправно служила пропаганде изобразительного искусства, являясь основным способом репродуцирования, развитию книжного искусства и искусства графики.

Утамаро.
Красавица Осамэ из дома Абурая.
1790-е годы.

Конец XIX века являет собой закат репродукционной гравюры, на смену которой приходят фотомеханические способы. Закрываются мастерские, в которых граверы исправно служили своему ремеслу, оставив истории великолепные образцы своего труда.

Итак, произошло то, что в свое время случилось с обрезной гравюрой на дереве. То, что в гравюре было связано с чисто ремесленными задачами, уходит из типографии окончательно, а достижения ремесленников-граверов становятся пособиями в изучении технических приемов гравирования. Как и обрезная, так и торцовая гравюра становится авторской, где художник является как автором, так и исполнителем своего произведения.

А.Дюрер.
Четыре апокалипсических всадника.
Из серии "Апокалипсис".
1498.

В начале XX века наступил расцвет искусства гравюры как самостоятельного вида графики. Интерес к авторской ксилографии в России, да и во всем мире, в первую очередь связан с именем Владимира Фаворского. Большой знаток истории искусства, художник-теоретик, поклонник искусства Раннего Возрождения и немецкой обрезной гравюры, в 20-е годы прошлого столетия, увлекшись торцовой гравюрой, показал миру, что гравюра таит в себе еще много нераскрытых возможностей. Благодаря Фаворскому многие начинают работать в этой технике. Выставки ксилографии в 30-х - 40-х годах, как в России, так и за рубежом, - это триумф торцовой гравюры.

В 50-х - 60-х годах - новый всплеск увлечения художниками гравюрой на дереве, который в свою очередь повлиял на развитие линогравюры и гравирования на новых материалах. Многие художники все свое творчество связали с этим красивым, благородным, отзывчивым на прикосновение рук мастера и, как бы сейчас сказали, "экологически чистым" материалом. О гравюре, о технике гравирования, о художниках, работавших в этой технике, написано и много, и увлекательно. Созданы учебники, монографии и научные исследования.

Наша цель - предложить юному читателю попробовать пройти путем Томаса Бьюика - от изготовления торцовой ксилографской доски до первого оттиска гравюры. Пусть в наше время интерес к гравюре на дереве практически иссяк, думается, что, как мы не забываем рецепты выпечки хлеба, составы грунтов для холста, технологию обжига глины и многих других ремесел, не стоит забывать и о доброй старинной технике печати - гравюре на дереве.

ПЕРЕВОД РИСУНКА И ГРАВИРОВАНИЕ
Есть много приемов перевода рисунка на доску. Рецепты грунтовки досок зависят от задач, которые перед собой ставит художник. Некоторые делают тщательный эскиз, имитирующий будущую гравюру, переводят рисунок на чистую доску, обводят его тушью, затем чернят доску, оставляя переведенный рисунок почти невидимым, после чего начинают скрупулезно обрезать нарисованное, но можно поступать и иначе.

Положив перед зеркалом эскиз, так как рисунок необходимо переносить в зеркальном отражении, на доске мягким графитным карандашом исполняется в общих чертах желаемый рисунок. Графит имеет способность светиться под одним и исчезать под другим углом наклона доски, что при умелом использовании позволяет увидеть, что уже награвировано, а что еще предстоит, или видеть и то и другое вместе. Когда на доске сделаны основные абрисы, карандаш стирается, хотя можно продолжать им пользоваться, варьируя тональные отношения. В конце концов следы карандаша удаляются начисто, чтобы ничто не мешало видеть процесс гравировки. Гравировать необходимо по всему полю доски и не торопиться делать пробные оттиски, стараясь не оставлять ни одного "мертвого" места. Периодически поворачивая доску к зеркалу, можно видеть как бы будущий оттиск.

А.Остроумова-Лебедева.
Колонны Биржи и крепость.
1908.

Итак, доска награвирована, приступим к печатанию пробы.

ПЕЧАТЬ
Печать с деревянной доски, как с торцовой, так и с продольной, осуществляется вручную или на станке. Первый вариант подробно описан в учебниках. На гравированную доску наносится краска, предварительно раскатанная на плите, сверху накладывается бумага, на нее вощеный лист, который притирается косточкой. Процесс довольно-таки трудоемкий.

Ф.Константинов.
Иллюстрация к "Кентерберийским рассказам" Д.Чосера.
1943.

Но можно печатать гравюры и на офортном станке. Для этого необходимо изготовить папку, которая будет предотвращать протягивание бумаги по доске во избежание смазанного оттиска. Награвированная доска вынимается из кассеты, тщательно щеткой или кистью очищается от опилок и укладывается на ровный стол на лист бумаги. Литографская краска шпателем растирается на плите и раскатывается на доску валиком. Доска укладывается на дно папки, на нее накладывается бумага, затем мягкий тонкий картон, и все это закрывается крышкой папки. Поверх крышки папки в месте, где лежит доска, кладут листы бумаги. Добавляя или убирая эти листы, можно корректировать давление. После этого папка прогоняется под валом. Пробный оттиск готов.

Краска с доски аккуратно убирается ветошью, слегка смоченной в скипидаре. Если доска требует доработки, она вытирается ветошью всухую, чтобы не зачернить награвированные места. Доски хранятся в целлофановых пакетах. Если по какой-то причине доска прогнулась - хранить ее следует под гнетом.

В.Фаворский.
Иллюстрация к автобиографической повести Данте Алигьери "Новая жизнь".
1933.

Итак, пройден путь создания торцовой гравюры от куска дерева до произведения искусства. В наши дни каждый, имеющий желание и возможности, может заниматься гравюрой на дереве и тем самым внести свой посильный вклад в развитие печатной графики.

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION