Особенности монументальной керамической живописи

Ремесла | Мастера ремесла - о ремесле | Л.Ф.Акунова, В.А.Крапивин "Технология производства и декорирование художественных керамических изделий" | ЧАСТЬ II | ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ | Архитектурная художественная керамика | Особенности монументальной керамической живописи

Особенности монументальной керамической живописи

Монументальная керамическая живопись, связанная с архитектурными формами, с каждым годом имеет более широкое применение в связи с ростом строительства. Ее выполняют в виде полихромной керамической живописи, которая, с одной стороны, обогащает декоративные качества архитектуры, с другой - она является стойкой к различным атмосферным явлениям и воздействиям внешней среды, долговечна. Керамическая живопись представляет собой технику, при которой в основном используют материал местного происхождения. Керамическая живопись более экономична и долговечна по сравнению, например, с такой техникой монументальной живописи, как фреска. Керамическая живопись сохраняется тысячелетиями, не теряя своей свежести, она не боится атмосферных и других воздействий, достаточно вспомнить керамические панно, украшающие здания в Самарканде (рис. 158).

158. Мавзолей Гур-Эмир. Глазурованный кирпич. Самарканд. Начало XV в.

Настенная керамическая архитектурно-художественная живопись является наиболее распространенным видом керамической живописи в архитектуре.

Керамическая живопись в архитектуре находится в зависимости от развития архитектурных форм, а также от развития производства керамических изделий.

Керамическая живопись имеет многовековую историю. Архитектурные детали в виде керамических вставок, состоящих из глазурованных керамических плиток, известны с древности.

Настенная архитектурно-художественная керамическая живопись в основном производится на плитках, применяется в одинаковой степени как для оформления экстерьера, так и для оформления интерьера (рис. 159, 160).

Облицовка оштукатуренной стены керамическими плитками. Перед облицовкой керамическими плитками оштукатуренных стен их необходимо вначале подготовить: отбить штукатурку, поверхность совершенно очистить от грязи и пыли, затем стену следует покрыть жидким цементным раствором. Состав штукатурки находится в зависимости от размера настенной живописи и материала, из которых сделана стена (например, для кирпичной стены берут следующий состав штукатурки: 1 мас. ч. цемента, 2 мас. ч. песка, т.е. 1:2).

159. Р. Симонян. Панно по мотивам армянского эпоса. Шамот, роспись. 60-с годы

На бетонной и кирпичной поверхности стен перед облицовкой необходимо нанести насечки для улучшения сцепления облицовки со стеной, а деревянные поверхности стены перед облицовкой обивают металлической сеткой с прокладкой из слоя толя и оштукатуривают цементным раствором (образуется железобетон).

На стенках или перегородках, смонтированных из панелей крупноразмерных блоков или из плит, имеющих гладкую поверхность, облицовку следует вести с использованием специальных мастик.

Перед тем как приступить к облицовке стены плитками, ее поверхность обязательно выверяют на горизонтальность, провисаемость и т.п. Плитки покрывают цементным раствором (1/3 см толщиной) и прижимают к стене постукиванием ручкой штукатурной лопатки или рукояткой молотка.

Для монтажа живописного панно на стене плитки необходимо расположить так, чтобы швы были почти незаметны (лучше швы заполнять белым цементом). Эта операция выполняется с помощью резиновой лопатки. Следует учитывать также фактор освещения (природного и искусственного). Во избежание слишком затемненных мест или, наоборот, сильно бликующих иногда целесообразно создать дополнительное освещение, чтобы живопись воспринималась зрителем со многих точек зрения.

Для очистки готовых поверхностей рекомендуется применять губку и мыльную воду. Если же поверхность сильно загрязнена и раствор трудно смывается, то в отдельных случаях (если керамические краски достаточно кислотоустойчивы) можно применять разбавленную соляную кислоту (10 ч. воды на 1 ч. соляной кислоты) с последующим тщательным смыванием кислоты чистой водой.

160. Керамическая мозаика. Панно.

Выполнение настенной живописи. Художник-керамист приступает к разработке проекта только после согласования всех вопросов, связанных с ансамблем здания и составлением эскиза.

Проект составляют на бумаге, наклеенной на марлю или на тонкий холст.

Бумагу следует наклеивать на марлю устойчивым клеем во избежание ее размокания от водяных красок. При создании живописной композиции большого формата лучше использовать топкий холст, слегка пропитанный грунтом. Бумагу или холст натягивают па подрамник (вертикальный или горизонтальный).

После прикрепления подрамника к стенке можно приступать к работе (подрамник находится в вертикальном положении). Рисунок с эскиза переносят на слегка загрунтованный холст, вначале рисунок наносят углем, а потом - красками акварельными или гуашью.

При составлении проекта следует учесть, как краски будут "звучать" после обжига. Для этого необходимо ориентироваться на палитру обожженных керамических красок, следует также учесть живописные эффекты, связанные с расстоянием, на котором будет рассматриваться живопись.

Рисунок на плитки переносят с проекта с помощью копировальной бумаги, существует также другой метод, когда с проекта снимают абрис, в котором начертаны границы всех красок для удобства раскладки их на плитки. Этот рисунок затем переводится на плитки с помощью припороха углем. При выполнении керамической живописи в материале плитки обычно располагаются на стене по двум признакам: со швами по диагонали, со швами по горизонтали и вертикали. Первый способ благодаря наличию косых диагональных штрихов придает большую декоративность поверхности стены. На больших площадках целесообразнее применить второй способ. Характер расположения плиток решается при разработке проекта.

По окончании оформления проекта на него наносят сетку в виде линий (толщина линии сетки отвечает толщине шва между плитками). Рисунок сетки следует начинать с наиболее важной его части, при этом по возможности нужно избегать прохождения швов через ответственные элементы изображения. Затем проект разрезают на куски, соответствующие размеру рисовальной доски, на которой будет вестись работа. Ввиду того, что холст после разрезывания проекта на куски может деформироваться, рисунок на проекте в тех местах, где он исказился, следует поправить (и неоднократно).

При разделке плиток их вначале смазывают скипидаром (или маслом) по тому же принципу, по которому осуществляется перевод рисунка на посуду и другие керамические изделия.

Операции перевода рисунка следует производить на столе, на котором возможно уложить все нужные для работы плитки, во избежание сдвига плиток их следует закрепить с помощью так называемой заклиновки. На них накладывают копировальную бумагу, поверх которой кладут кусок проекта и продавливают карандашом рисунок. Это следует делать аккуратно, так, как карандаш в местах расположения швов может прорвать проект.

Краски для перевода контура подбирают в зависимости от общего тона будущей живописи. Например, если живопись будет выполнена в желто-золотистых тонах, то контур и весь рисунок выполняют соответственно в более темных (но теплых) тонах. Затем по полученному через копировальную бумагу абрису на плитки наносят контур. Следует придерживаться абриса во избежание искажения композиции.

При выполнении такого рода работы художник должен учитывать и то расстояние, с которого будет восприниматься керамическая живопись, чтобы живопись на расстоянии выглядела более эффектно. Рисунок на плитках уже в своих составных частях способствует передаче света, тени, объема. Каждый элемент рисунка, расположенный на отдельных плитках или небольшой группе плиток, должен подчеркивать объемное или светотеневое направление картины.

Смешивание красок керамической живописи на плитках возможно осуществить следующим образом: механическое смешивание красок на палитре; лессировки - наложение слоя прозрачной краски на высыхающий слой корпусной, т.е. непрозрачной краски; метод пуантелей, т.е. когда картина написана отдельными цветными точками и короткими мазками (смешивание красок здесь происходит оптически).

Надглазурная живопись на плитках осуществляется главным образом лессировками (в основном имеется и виду нанесение красок прозрачными и полупрозрачными слоями). При этом верхний слон прозрачной краски имеет способность изменять оттенки лежащих снизу красок.

В керамической живописи можно применять также подмалевок (самый нижний слой многослойной живописи" дающий общий колорит будущей живописи). Подмалевок наносят одновременно с рисунком или по окончании последнего, он должен быть тонко прописан. Следует учесть, что краски для подмалевка нельзя разводить флюсами во избежание понижения их интенсивности. Подмалевок наносят разбавленными красками тонким гладким слоем с помощью обычной кисти. Подмалевок применяют в случае небольших площадей стенной живописи. Орнаментные части живописи пишутся без подмалевка. Однако при лессировках люстрами присутствие подмалевка обязательно.

Художник-керамист (монументалист) должен предусмотреть появление (при лессировках) благодаря различным напряжениям отдельных слоев трещин и осыпания красок. Рисунок и подмалевок в крупноразмерных композициях дают ориентацию в правильности пространственного решения.

По окончании писания подмалевка, его закрепляют декоративным (муфельным) обжигом.

Нанесение керамической живописи на плитки люстрами и красками производится в основном кистью или пульверизацией (аэрографом). Сочетание этих двух методов выполнения декора дает довольно большие технические возможности, при этом один способ как бы дополняет другой.

Подготовка краски. Сухой и мокрый способы работ. Следует принять во внимание, что краски, содержащие даже небольшое количество влаги, имеют способность свертываться при смешивании на палитре со скипидаром; они становятся в таком виде неприменимыми для работы кистью или аэрографом. Во избежание этого надглазурные краски перед употреблением просушивают до 60...70°С. Однако при попадании на палитру с разведенной скипидаром краской воды краска приобретает ту же нежелательную способность (т.е. свертывается). Для того чтобы краска до обжига держалась на глазурованной поверхности, в разбавитель добавляют клейкие вещества. Например, в случае разбавления краски скипидаром или бензином клейкими веществами служат такие смолы, как, например, канифоль. Надглазурные краски можно также разбавить водой при условии добавления таких клейких веществ, как декстрин, сахар, гуммиарабик, вишневый клей и др. Клейкие вещества следует добавлять в соответствии с природой разбавителя. Разведение краски одновременно с разными разбавителями недопустимо (например, скипидар с канифолью и воду с сахаром).

Работу над живописью этого рода возможно проводить как мокрым, так и сухим способами.

При мокром способе к краске следует добавлять до 30% терпентина. Тогда можно писать в течение нескольких дней.

Сухой способ характеризуется тем, что краски для достижения быстрого высыхания разводят небольшим количеством канифоли (до 6%). При сухом способе работают по высохшей и прописанной поверхности. Этот способ требует быстроты в работе, чтобы не дать возможности скипидару, входящему в состав свеженаносимого слоя, размягчать предыдущий красочный слой. При этом способе только первый слой можно наносить жесткими кистями, последующие слои требуют нанесения мягкими кистями.

Декор настенной живописи надглазурными керамическими красками. Учитывая, что для керамической живописи характерно вертикальное нанесение мазков, для улучшения мазка в качестве связующего состава, чтобы краска лучше ложилась и получились бы вытянутые мазки, в краску рекомендуется вводить пластификаторы, в основном это глицерин. При этом необходимо соблюдать осторожность, так как избыток глицерина может привести во время обжига к сморщиванию краски (рис. 161).

161. E. Сапронова. Панно. Майолика, 1960 г.

При нанесении живописи жидкими красками плитки лучше держать в горизонтальном положении во избежание растекания краски. При работе полусухой кистью с густыми красками плитки могут быть размещены в вертикальном положении. Полусухую кисть используют также при нанесении ретуши на законченную живопись. Особенно эффектно выглядит живопись с оставленными светлыми участками фарфоровых или фаянсовых плиток, просвечивающимися через слой лессировочных красок и люстровых лессировок.

Различной тональности живописи можно достигнуть следующими методами: белизной самого глазурованного слоя, просвечивающегося через тонкие слои лессировки; более интенсивным нанесением красок; смесью различных бликов (блики по своей белизне звучнее белизны глазури и могут в результате подкраски приобретать любой оттенок). Их наносят по окончании работ для создания определенной тональной гаммы и большего эффекта.

При нанесении надглазурной живописи работу обычно ведут от светлых тонов к темным.

Законченные плитки рекомендуется нумеровать во избежание путаницы при их вмонтировании в стену. Если облицовочные плитки глазурованные или неглазурованные, то основным инструментом для нанесения декора являются кисти. Применяют также аэрограф. Указывать какие-либо стандарты в методах нанесения декора, в их последовательности трудно, так как здесь должна быть заложена свободная трактовка, смелые решения, тогда живопись получается эффектнее, так как однообразные, повторяющие одна другую работы, не и состоянии вызвать эмоционального воздействия.

Следует также отметить, что для простых стандартных зданий, для серийного выпуска деталей архитектурно-художественной керамики, декор надглазурными красками выполняется значительно упрощенным.

Согласно эскизу (выполненному в красках) рисунок в карандаше переносят на плотную глянцевую бумагу в натуральную величину. На полу художественной мастерской завода выкладывают плитки в соответствующем порядке (как они будут вмонтированы в стену: по горизонтали, вертикали или по диагонали). Затем на плитки накладывают проект в виде листа бумаги в натуральную величину с рисунком и переводят с помощью припороха углем рисунок на плитки. Затем его обводят карандашом, после чего, пользуясь эскизом, производят живописные работы керамическими красками.

Температура муфельного (декоративного) обжига, осуществляемого для закрепления надглазурных красок на плитках, имеет большой диапазон (650...950°С), поэтому во избежание выгорания менее стойких красок их обжигают в несколько приемов; так, условно муфельный обжиг можно разделить на три периода. В первом периоде (температура обжига 850... ...930°С) закрепляют часть живописи, выполненной более тугоплавкими красками (кобальт, пурпур и др.). После первого периода обжига можно проверить выполненную часть живописи, внести исправления и, если нужно, снова обжечь, так как эти исправления после последующего декоративного обжига невозможно произвести, при этом часть живописи, выполненная во втором периоде, выгорает.

Во втором периоде (температура обжига 750...850°С) идет закрепление менее тугоплавких красок (зеленый хром, коричневые, черные, серые и другие керамические краски, а также эмаль). Следует отметить, что температура муфельного обжига масс тугоплавких красок существенно не влияет на цвет уже закрепленных, более тугоплавких красок, как, например, обжиг зеленого хрома, осуществленный при температуре 750°С, не влияет на окраску части живописи, выполненной синим кобальтом, который был закреплен при температуре 850°С.

Наконец, в третьем периоде (температура обжига 600...700°С) закрепляют краски очень чувствительные к высоким температурам (коралл, железо-висмутовый люстр, золото или серебро).

Необходимо заранее знать максимальную температуру, которую может выдержать данная конкретная надглазурная краска, в противном случае краска выгорит и живописная работа будет некачественной. Загрязненные пятна от выгоревших красок исправлению поддаются плохо, это нужно учесть. Надглазурные краски являются полупрозрачными, поэтому они не могут маскировать эти пятна, кроме того, слой надглазурных красок допускается не более 0,3 мм (за исключением кадмиевых красок). Пятна удаляют наждачной бумагой и плавиковой кислотой (при этом имеется опасность нарушения глянцевого слоя глазури) (рис. 162).

162. Садово-парковая скульптура. Шамот.

Индустриальное строительство из сборных железобетонных конструкций наряду с большими достоинствами - сокращение сроков работ и снижение трудовых затрат - имеет свою негативную сторону - однообразие и невыразительность архитектурных форм.

Поэтому так актуален в последние годы вопрос о художественном обогащении архитектурных решений, с применением различных строительных материалов, среди которых важное место бесспорно принадлежит керамике. Об огромных необычайно разнообразных возможностях этого материала свидетельствует весь многовековой опыт развития мирового зодчества - от глубокой древности до наших дней.

Практической основой решения этой проблемы являются достижения современной технологии, позволившей резко повысить эффективность производства и расширить ассортимент керамических строительных материалов. Производительность труда на высокомеханизированных заводах примерно в 10 раз выше чем на обычных кирпичных предприятиях, поэтому затраты на изготовление, транспортировку кирпича и кладку стен почти сравнялись с затратами при устройстве стен из керамзитовых панелей. Таким образом созданы экономические предпосылки для успешного конкурирования древнейшего строительного материала с самыми современными строительными изделиями.

Более того, уникальные свойства кирпича - прочность, водостойкость, морозоустойчивость, долговечность и высокие декоративные качества, - остаются до сих пор непревзойденными. Использование стеновой керамики не вызывают каких-либо серьезных затруднений при строительстве самых сложных зданий, сооружаемых по индивидуальным проектам.

Преимущественное развитие получают наиболее эффективные и интересные в декоративном отношении керамические материалы. Так, в производстве стеновой керамики быстро растет выпуск лицевого кирпича, составляющий более половины всего объема производства. Промышленностью освоено изготовление двуслойной лицевой керамики путем нанесения при формовке изделий тонкого, 3-5 мм толщины, слоя из светложгущихся глин. По другой технологии декоративный слой наносят на глиняный брус, выходящий из вакуум-пресса, способом пульверизации.

Увеличивается выпуск профильного кирпича, широко использовавшегося прежде для кладки карнизов, наличников, порталов.

Современное оборудование позволяет даже изготавливать кирпич "ручной работы". Такая керамика формуется с помощью резиновых лент, на которых нанесены рельефные изображения "следов пальцев" и других дефектов, характерных для кирпича ручной работы. По заказам архитекторов изготавливается стеновая керамика с разноокрашенным лицевым слоем, с грубой камнеподобной фактурой, с рифленой и глазурованной поверхностью. Поскольку традиционная форма и размеры кирпича не соответствуют применяемой в современном индустриальном строительстве модульной размерной системе, промышленность начинает выпуск так называемого "модульного кирпича" размером 288х138х63 мм, что с учетом толщины слоя раствора при кладке, будет равняться модульному блоку - 300х150х75 мм.

В перспективе керамическая промышленность освоит выпуск стеновых лицевых блоков сложных, но более рациональных форм, что позволит значительно упростить и ускорить кладку стен, которая в настоящее время ведется с большими затратами труда и требует высокой профессиональной подготовки рабочих.

Для изготовления лицевого кирпича по старой технологии требовались только высококачественные светложгущиеся глины, тогда как на современном оборудовании можно использовать и менее дефицитное сырье - обычные железистые глины.

Номенклатура облицовочной керамики за последние годы значительно расширена, здесь нужно отметить освоение выпуска тонкостенных облицовочных плит. Так отечественной промышленностью изготавливаются плиты "плинк" толщиной 9-10 мм квадратной и прямоугольной формы длиной до 1200 мм и шириной до 800 мм.

Для декорирования этих плит используются блестящие и матовые глазури и эмали, поверхность их может быть гладкой, шероховатой или рифленой. Плиты "плинк" применяют для облицовки зданий и для оформления интерьеров вокзалов, ресторанов, гостиниц и других общественных объектов. Зарубежная керамическая промышленность выпускает тонкостенные плиты "керафлайер" толщиной всего 2-2,5 мм. Технология изготовления этих плит напоминает производство листового стекла; керамическая масса в виде ленты шириной 600 мм последовательно проходит сушилку, глазуровочную машину и обжигательную печь с температурой 1200°. Затем лента разрезается алмазными дисками на плиты размерами 600х600 или 600х300 мм. Расход сырья на изготовление таких плит примерно в 4 раза меньше, чем в производстве обычных облицовочных плиток.

Плиты "керафлайер" имеют высокодекоративную отделку рельефами и многоцветными глазурями.

Их применяют для общественных и жилых интерьеров. Наряду с облицовочной керамикой традиционной прямоугольной формы выпускаются плитки сложной конфигурации. Для нанесения орнаментальных многоцветных рисунков на керамические плитки используются шелкография, трафаретная и офсетная печать, а также электростатический способ.

Для изготовления тонкостенных плит толщиной до 3 мм, применяется и метод электрофореза; рельефная поверхность на таких плитах получается путем допрессовки. Использование свойств железистых соединений изменять свою окраску в зависимости от температуры (продолжительности обжига лежит в основе технологии изготовления облицовочной керамики с широкой цветовой палитрой) от светло-желтого до темно-коричневого тонов.

Один из новых способов декорирования плиток заключается в том, что керамические краски наносятся каким-либо механическим способом на поверхность плиток, а затем изделия покрываются матовой глазурью. Во время обжига краски вплавляются в слой глазури и орнаментальный рисунок хорошо просматривается.

Порфировидные облицовочные плитки изготавливаются путем смешивания двух или трех разноокрашенных и предварительно сгранулированных порошков. Отечественная промышленность в большом количестве выпускает мозаичные облицовочные плитки, для декорирования которых применяются прозрачные, глухие, а также сборчатые глазури.

Широко используются в современном строительстве керамические полы. Метлахские плитки для полов отличаются высокой плотностью и большой износостойкостью, причем лучшие образцы такой керамики превосходят по твердости природные материалы, применяемые для устройства полов - мрамор и гранит. Кроме того, керамические плитки огнестойки, устойчивы против атмосферных воздействий и очень декоративны. Некоторые виды плиток для полов покрываются высокотвердыми глазурями и декорируются цветными ангобами, наносимыми на плитки машинным способом. В последние годы значительно увеличился выпуск фигурных и крупноразмерных плиток с рельефным декором, формы и размеры плиток довольно разнообразны: квадратные 150x150 мм и 300x300 мм, прямоугольные 170x100 мм и 300х150 мм, шести- и восьмигранные, фигурные, кратные размеру 300х200 мм и 180х145 мм.

Плитки для покрытия полов делают из окрашенных керамических масс; отличают плитки мраморовидные, порфировидные, с орнаментальными рисунками.

Особо следует отметить черепицу - один из древнейших видов покрытия зданий. Черепичная кровля хорошо защищает строения от осадков и солнечной радиации, она экономична и долговечна в эксплуатации; кроме того, она создает неповторимый эстетический облик всего сооружения. Сложность изготовления черепицы и широкое использование более дешевых и доступных кровельных материалов привели к резкому сокращению ее производства. Хочется думать, что совершенствование технологии изготовления черепицы позволит наладить ее производство, особенно для малоэтажного жилого строительства.

В современной архитектуре широко применяется и декоративная керамика - рельефы, вставки, настенные панно, решетки, осветительная арматура, объемные конструкции. Для их декорирования применяется богатейший арсенал приемов и средств, накопленных за многие столетия развития керамического производства - ангобы, цветные глазури и эмали, роспись солями металлов, подглазурными и надглазурными красками, матовые и кристаллические глазури, глазури восстановительного огня.

Художники и архитекторы используют самые разнообразные керамические материалы: шамот и терракоту, майолику и фаянс, каменные массы и фарфор.

Имеются многочисленные примеры умелого сочетания керамики с другими материалами - камнем, металлом, бетоном, деревом. Особо следует отметить использование керамики в застройке малых архитектурных форм: парапетов, дорожек, подпорных стенок, фонтанов, скамеек, обрамлений тротуаров.

Интересен опыт применения керамических плит и клинкера для покрытия полов открытых помещений различных общественных сооружений - торговых центров, аэровокзалов, гостиниц, административных зданий. Глубокие научные исследования структуры и свойств керамических материалов, совершенствование технологических процессов, разработка приемов декорирования, открывают все новые пути для дальнейшего использования керамики в современном строительстве.

Заключение

Декорирование художественных керамических изделий - одна из древнейших технологических операций.

Совмещение технологии и искусства при их непрерывном совершенствовании специфично для каждой эпохи и каждого народа.

Эпоха социализма и научно-технической революции уже оказала свое влияние на форму и содержание произведений советского искусства.

На современном этапе керамика все теснее соприкасается с архитектурой: органично входит в интерьер и экстерьер жилых и общественных зданий. Ее цветовое звучание гармонично сочетается с естественной цветовой гаммой окружающей среды, воспринимается как единое целое, эмоционально воздействует на человека.

Советским керамистам - технологам и художникам - предстоит решение большой задачи - дальнейшее развитие отечественной керамики на основе богатейшей культуры нашей многонациональной родины, синтеза традиций народного творчества с новейшими достижениями искусства советского народа - искусства социалистического реализма.

ЧАСТЬ II
Глава 25. Малая пластика
25.1. Специфические особенности керамической скульптуры малых форм 25.2. Народная керамическая игрушка
Глава 26. Архитектурная художественная керамика
26.1. Специфическая особенность архитектурной керамики 26.2. Материалы, применяемые для архитектурно-художественной керамики 26.3. Особенности монументальной керамической живописи
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение I Приложение II Приложение III Приложение VI Приложение V
Литература
ЧАСТЬ I

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION