Ручные способы декорирования

Ремесла | Мастера ремесла - о ремесле | Л.Ф.Акунова, В.А.Крапивин "Технология производства и декорирование художественных керамических изделий" | ЧАСТЬ I | ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ | Виды и различные приемы ручной росписи | Ручные способы декорирования

Ручные способы декорирования

Применяя ручной способ декорирования, можно выполнить разнообразные по сложности художественные разделки: простые (отводки, ленты, усики, арабески); средней сложности (контурный и живописный рисунок, орнаментальная роспись, живопись несложных букетов); сложные (пейзаж, портрет, тематические композиции и др.).

Роспись фарфора и фаянса в настоящее время производится как способом надглазурной, так и подглазурной живописи.

В первом случае живописный декор наносят на глазурованную поверхность готового изделия (сырого или обожженного), а в другом - живопись наносят на керамическую основу изделия до покрытия ее глазурью и проведения процесса обжига. Таким образом она оказывается под слоем глазури.

Декоративный эффект в этих двух случаях получается различный, своеобразный, о чем будет более подробно рассказано ниже.

К ручным способам относят нанесение рисунка и живописи на изделие с помощью кисти или пера.

Рисунок, выполняемый краской или жидким золотом. При этом пиле росписи используют два основных приема: по нарисованному переводному контуру (через кальку) н по предварительно нарисованному контуру "от руки".

Начинающим художникам рекомендуется пользоваться копиркой или калькой. Этот способ заключается в следующем: на изделие накладывают подкладку из плотной мягкой ткани (лучше сукна), которую покрывают сверху кусочком кальки (или копирки) с предварительно нанесенным рисунком. Следует следить за тем, чтобы калька не сместилась, лучше ее скрепить с тканью маленькой булавкой. При работе с калькой на ней по контуру рисунка с помощью иголки производят проколы (с интервалом до 1 мм), полученную кальку или копирку накладывают на изделие и переводят рисунок (отверстие в кальке припудривают тонкомолотым углем через проделанные отверстия, используя марлевый томпон, лучше из двойного слоя марли). В этом случае, как уже указывалось, поверхность декорируемого изделия при надглазурном способе следует слегка смазать тонким слоем скипидарного масла для того, чтобы рисунок лучше перевелся на фарфор. По полученному контуру нетрудно выполнить живописный рисунок. В случае образования на поверхности изделия темных пятен их можно осторожно удалить, не касаясь контура рисунка (для этого используют деревянную палочку, намотав на ее заостренный конец кусочек марли или ваты).

Нанесение росписи на изделие без предварительного контура требует от исполнителя определенного мастерства. Для этой техники характерно изображение растительного орнамента, состоящего из цветов, листьев и стеблей. Такой вид росписи имеет распространение при выполнении декора на хозяйственной посуде и других художественных изделиях. Художник-мастер, выполняющий рисунок такого характера, должен производить минимум кистевых мазков. Так, например, листья возможно создать одним-двумя кистевыми мазками, стебель изобразить одним прикосновением кисти. При этой технике нежелательны какие-либо исправления.

В исключительных случаях возможно исправление линий с помощью деревянной заостренной палочки или обратной стороны кисти. Обычно этот вид росписи применяется на изделиях, выпускаемых большим тиражом.

Работа керамическими красками требует практического навыка и аккуратности. Краски следует наносить на материал быстро, слегка касаясь кистью изделия.

При надглазурном виде росписи каждый новый мазок краской следует наносить после некоторого подсыхания предыдущего слоя во избежание образования плешин ввиду нарушения нижнего красочного слоя. Тонкость помола красок должна быть такой, при которой они могли бы пройти через сито в 10000 отв/см2. В лаборатории завода следует периодически проводить проверку на чистоту промывки краски, иначе после обжига может обнаружиться загрязненность цвета.

Краска в виде сухого порошка (высушенная при 80...120°С) насыпается небольшой порцией на стеклянную палитру, смешивается с помощью шпателя с вяжущим составом (скипидаром), а потом растирается фарфоровым курантом.

Во избежание быстрого высыхания краски, растертой на скипидаре, в смесь добавляют скипидарное масло и опять ее растирают. С целью предотвращения растекания краски следует избегать избытка масла. Если краска на палитре становится очень жидкой, в нее следует снова добавить сухую краску до получения необходимой консистенции, снова растереть всю полученную смесь. При выполнении живописного рисунка применяют также гвоздичное масло (или лавандовое), которое размягчает высохший слой краски.

Сложные композиции до перевода рисунка на поверхность изделия вначале компонуются художником на бумаге и расписываются акварелью. При этом следует учитывать характер формы декорируемого изделия и предусмотреть возможное изменение цвета краски после обжига, ориентируясь на контрольную палитру обожженных красок.

Как уже упоминалось, живописец-керамист выполняет роспись на изделии в соответствии с эскизом по заранее намеченному рисунку "от руки", с помощью кисти, используя керамические краски, растертые на связующих жидкостях органического происхождения, которые при обжиге имеют способность выгорать. На рабочем месте живописец готовит краску на палитре с помощью стального шпателя.

Применяя ручную роспись, можно выполнить различные по сложности виды декорирования изделий.

К простой ручной росписи (живописи) можно отнести, например, выполнение копий несложных декоров, к художественной живописи - изображение сложных композиций, выполняемых в 2...3 обжига.

Перед нанесением живописного декора на изделие его тщательно очищают от пыли и других загрязнений, в противном случае после обжига может выявиться брак (частичное выгорание или потускнение краски и др.).

Различные отводки. На отводку поступают изделия, предварительно оформленные основным декором. Отводки придают декору законченный вид и представляют собой часть живописи по фарфору и фаянсу. Очень распространена отводка золотом на фарфоре (надглазурный способ).

Художник-керамист для придания законченности композиции, изображенной на изделии, вынужден ограничить ее определенными рамками, например, рисунок можно заключить в медальон. Чаще для этого применяют различные отводки.

При росписи фарфора (надглазурными и подглазурными способами) применяют следующие виды отводок: усик, представляющий собой круговую полосу, шириной до 1 мм, проходящую по поверхности изделия; отводка бортиком - круговая полоска шириной до 3 мм, проходящая по краю изделия или чуть отступая от края; отводка лентой в виде круговой полоски шириной более чем в 3 мм, проходящая недалеко от края изделия.

Лента бывает узкая (4...5 мм шириной), средняя (6...9 мм шириной), широкая (10...13 мм шириной); арабеск - узкий бортовой орнамент (обрамляющий узор), который нанесен "от руки". Отводки на изделиях особой художественной квалификации от исполнителя не требуют.

Изделие, подвергающееся отводке, ставят на турнетку, помещая его в центре диска. Турнетку приводят в движение левой рукой. Отводка ведется правой рукой с помощью кисти кососрезанной формы. Так, например, турнетку с правильно установленной тарелкой ставят на табуретку около стола таким образом, чтобы тарелка на турнетке оказалась несколько ниже уровня стола. Мастер кладет на стол локоть правой руки так, чтобы касаясь указательным пальцем бортика тарелки и подталкивая туристку (по кругу) левой рукой, правой производить отводку.

В настоящее время на заводах пользуются туристками, работающими от электрического привода, что ускоряет процесс отводки.

ЧАСТЬ I
Предисловие
Введение
Общие сведения о керамике
Раздел I. КЕРАМИЧЕСКОЕ СЫРЬЕ
Глава 1. Основные сведения о полезных ископаемых
1.1. Классификация горных пород 1.2. Формы залегания полезных ископаемых. Классификация керамического сырья
Глава. 2. Глинистое сырье
2.1. Происхождение глин 2.2. Структура глинистых минералов 2.3. Химический состав глин
Глава 3. Свойства глин
3.1. Пластичность, связующая способность и зерновой состав 3.2. Усадка 3.3. Спекание и огнеупорность 3.4. Основные месторождения глинистого сырья СССР
Глава 4. Отощающие материалы и плавни
4.1. Кварц и шамот 4.2. Плавни 4.3. Карбонатные породы, тальк пирофиллит
Глава 5. Обогащение сырья
5.1. Обогащение каолинов и глин 5.2. Обогащение полевошпатового и кварцевого сырья
Раздел II. КЕРАМИЧЕСКАЯ ТЕХНОЛОГИЯ
Глава 6. Керамические массы
6.1. Майолика, фаянс, тонкокаменные изделия 6.2. Фарфор 6.3. Расчеты керамических масс
Глава 7. Приготовление керамических масс

7.1. Дробление материалов
7.2. Тонкий помол материалов
7.3. Процеживание и магнитное обогащение
7.4. Приготовление жидких керамических масс
7.5. Обезвоживание керамических масс
7.6. Промин и вакуумированне

Глава 8. Формование изделий
8.1. Литье 8.2. Формовка 8.3. Прессование 8.4. Оправка и приставка деталей
Глава 9. Сушка
9.1. Режимы сушки 9.2. Конструкции сушилок
Глава 10. Обжиг
10.1. Физико-химические процессы при обжиге 10.2. Основные типы обжигательных печей 10.3. Электрические печи 10.4. Контроль и регулирование процессов сушки и обжига 10.5. Контроль производства
Глава 11. Огнеупорный припас и формы
11.1. Назначение и виды огнеупорного припаса 11.2. Назначение форм. Гипс и его свойства 11.3. Изготовление моделей, капов и форм
Раздел III. ГЛАЗУРИ И КРАСКИ
Глава 12. Глазури

12.1. Классификация глазурей
12.2. Фриттованные глазури
12.3. Бессвинцовые глазури
12.4. Приготовление глазурей
12.5. Декоративные глазури
12.6. Расчет составов глазурей
12.7. Дефекты глазурей

Глава 13. Керамические краски
13.1. Пигменты 13.2. Подглазурные и надглазурные краски 13.3. Окрашивание ангобов 13.4. Окрашивание глазурей 13.5. Препараты золота и серебра. Люстры
Раздел IV. ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ
Глава 14. Основные способы декорирования керамических изделий
14.1. Способы нанесения декора на керамический материал 14.2. Инструменты и приспособления для живописи керамическими красками
Глава 15. Виды и различные приемы ручной росписи
15.1. Ручные способы декорирования 15.2. Возможные виды брака при выполнении отводок
Глава 16. Роспись надглазурными красками
16.1 Возможные дефекты надглазурной живописи в результате обжига 16.2. Роспись по сырой глазури и эмали
Глава 17. Роспись подглазурнымя красками
17.1. Живопись по сырому материалу 17.2. Роспись растворами солей 17.3. Роспись высокотемпературными красками 17.4. Глазурование 17.5. Дефекты глазури
Глава 18. Декорирование восстановительными глазурями
Глава 19. Ангобирование

19.1. Украшение изделии ангобами
19.2. Рисунок ангоба посредством рожка или пипетки
19.3. Нанесение ангоба в процессе формовки литьем
19.4. Нанесение ангоба с помощью аэрографа (пульверизацией)
19.5. Нанесение ангоба по готовому контуру и пастилаж
19.6. Фляндровка и мраморение
19.7. Другие декоративные способы нанесения ангоба (резерваж, роспись по гравированному контуру, сграффито)

Глава 20. Механические способы декорирования
Глава 21. Декорирование глазурями
21.1. Декоративные глазури 21.2. Глазури, применяемые при декорировании майолики и гончарных изделий
Глава 22. Золочение, серебрение, платинирование
Глава 23. Художественные работы по композиции
Глава 24. Скульптурные способы, применяемые при декорировании керамических изделий
ЧАСТЬ II

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION