Тамара Перевезенцева "Игрушка 20-х годов"

Ремесла | Мастера ремесла - о ремесле | Тамара Перевезенцева "Игрушка 20-х годов"

Тамара Перевезенцева "Игрушка 20-х годов"

Музей игрушки в г. Загорске располагает довольно богатой и интересной в историко-культурном отношении коллекцией вещей, датируемых двадцатыми годами. Острый интерес к этому периоду приобрел стабильный характер. Мы вновь и вновь вслушиваемся в ритмику стихов Маяковского и Блока, напряженно всматриваемся в полотна Дейнеки и Петрова-Водкина, внимательно исследуем архитектуру и промграфику, агитфарфор и костюм, текстиль и рекламный плакат тех лет... Нам интересны их героическая летопись и просто жизнь советских людей в самых разных ее проявлениях. Из больших и малых примет рождается бесконечно сложный многомерный и целостный образ эпохи.

Экспонаты нашего музея игрушки - также ценные реалии этого времени, живые сколки, своеобразные документы в образах. Кажется, что игрушку не миновало ни одно большое или малое событие в жизни страны: в коллекции можно увидеть изображения первых советских автомобилей и тракторов, игры и игрушки на тему строительства Днепрогэса и Турксиба, создания многонационального государства и беспримерных перелетов советских летчиков, физкультурного движения и коллективизации. "Нам буржуй не пара", "Соцсоревнование", "Автомобиль пятилетки", "Даешь пятилетку в 4 года" - в самих этих названиях игрушек, сильных и резких, словно короткий, выкрик, слышится пульсирующая энергия эпохи. Символическим ее олицетворением воспринимаются фигурки красноармейцев, комиссаров и краснофлотцев в шинелях, бушлатах, кожанках. Эти краснозвездные глашатаи революции - главные действующие лица истории - надолго стали героями детских игр и игрушек. А рядом с ними, словно напоминание о привычном, житейском и будничном, мы видим телеги и сани, граммофоны и самовары, пожарные обозы и водокачки. И тут же куклы с модной; челкой, такую носила в 20-е годы популярная киноактриса Лиа де Путти.

Эта коллекция складывалась из изделий безымянных кустарей-одиночек, продававших когда-то свой нехитрый игрушечный товар па базарах, толкучках и рынках, а также из массовой продукции первых советских артелей. Изготовлены куклы подчас из самых неожиданных материалов - жестяных консервных банок, обрезков ткани, кусочков фанеры, обрывков газет, ваты и даже пакли, которая с успехом шла на кукольные парики.

Неизбежное обращение артелей к опыту кустарного производства, ручному труду, услугам мастеров-надомников, творчеству кустарей и рабочих, активно участвовавших в конкурсах на новые образцы, сохраняло в отечественной игрушке ее органическую связь с живой народной традицией. Испытывая на себе влияние самых разных художественных явлений, советская игрушка этого периода и целом опиралась на эстетику городского изобразительного фольклора. Конечно, есть среди них и образчики ширпотреба, и игрушки, апеллирующие к мещанскому вкусу, и даже кичевая продукция.

Это, собственно, не снижает научной ценности коллекции, а придает ей особо объективный, исторический характер. Немало в коллекции и настоящих произведений искусства Особенно хороши мягконабивные куклы с выразительным и характерным силуэтом.

Сшитые из яркого цветастого ситца, бязи, полосатого или однотонного сатина, выкрашенной марли, они свидетельствуют об умении их авторов с неподражаемой свободой и фантазией использовать то, казалось бы, немногое, что было в их распоряжении. Потому так живописны и так декоративны эти небольшие фигурки с вышитыми или непринужденно расписанными лицами. Расхожий в 20-е годы идеал женской красоты, хорошо знакомый нам по немому кинематографу, воспроизведен в куклах людьми, умеющими по-детски искренне восхищаться.

Одухотворенность, поэтическое осмысление, восхищение прообразом ощущается во многих работах игрушечников этих лет. Так, облик голубоглазого румяного красноармейца, куклы, изготовленной одной из периферийных артелей, вполне сопоставим со сказочным лубочным добрым молодцем, ясным соколом, фольклорным защитником слабых. Черты лубочности в сочетании с броской плакатной образностью отличают небольшую токарную фигурку "барабанщика". Примечательно, что местом изготовления "барабанщика", как, впрочем, и многих других экспонатов этой коллекции, является Загорск, в прошлом Сергиев Посад. Этот известный кустарный центр дореволюционной России в 20-30-е годы продолжает удерживать ведущие позиции в отечественном производстве игрушек. Без сомнения, этому во многом способствовал богатый местный опыт, уходящий своими корнями в древнерусскую культуру. Он-то и составил ту первоначально необходимую производственную и художественную базу, на которой выросли и некоторое время успешно действовали загорские артели, и, прежде всего, крупнейшее в союзе предприятие-артель имени РККА. В музейной коллекции хранится, пожалуй, весь ее ходовой товар. Есть здесь и знаменитые копи, "серые в яблоках" из папье-маше, и "золотая точеность" (кукольная посуда с выжиганием), и балаганные паяцы, хлопающие в металлические тарелки, и румяные дородные куклы-"моргалки", "стада" и "птичники", уложенные в коробки со стружкой, как это делалось еще в XIX веке. И все это наглядно удостоверяет в том, что народная игрушка могла стать (и в определенной мере была в 20-30-е годы) художественной почвой для игрушки промышленной. К сожалению, в последующее время эта преемственность была прервана. Наряду с работами безымянных кустарей коллекция игрушек 20-х годов включает в себя работы Н. Овешкова, Н. Лемана, Д. Горлова, П. Лаврова, Б. Мещерякова, С. Изергиной, Н. Бартрама, М. Киселевой, Е. Борисовой, М. Вильям, С. Россинской и многих других. Их творчество свидетельствует о многообразии авторских почерков и экспериментов, об активных поисках художественной выразительности в игрушке 20-х - первой половины 30-х годов.

Хотя надо заметить, что не всегда ситуация для таких поисков была благоприятной.

Об этом, в частности, пишет очевидец событий С. Н. Изергина: "Ко всей неурядице с игрушкой присоединилось новое течение в практике дошкольных и школьных работников. Началось со сказки, она считалась явлением порочным, уводящим ребенка от реальной действительности. Он должен был познавать мир в реально-конкретных формах, а не в фантастике. Со сказки дело перешло на елку, она была запрещена. Начался поход на куклу и ряд игрушек". Тем не менее для многих художников, имевших, кстати, разную профессиональную подготовку и различные культурные ориентации, творчество в игрушке стало кровным делом всей жизни. И здесь, конечно же, не обошлось без благотворного влияния "зажигающей" незаурядной личности Н. Д. Бартрама, пожалуй, первого в России художника, который в игрушке работал серьезно и самоотверженно. Наряду с обширным дореволюционным наследием в музее хранятся образцы, выполненные им в конце 20-х годов. К ним относятся деревянные профильные фигурки животных из наборов "Заосад" и "Скотный двор". Эти игрушки относятся к последнему этапу в творчестве Н. Д. Бартрама, когда он был крайне озабочен поисками простых лаконичных форм для машинного изготовления: то была одна из насущных проблем производства игрушек. Вслед за Бартрамом ее решали, каждый по-своему, и другие художники, опираясь в основном на эстетику народной игрушки и на новую культурную ситуацию. Следует упомянуть функционально насыщенные игровые наборы "Чум ненцев", "Народы СССР", "Красная Армия в лагерях", созданные Н. А. Леманом. Работая в основном в токарной технике, он умел найти для своих форм довольно живую образную пластику, в чем, несомненно, можно усматривать влияние на его творчество народной игрушки. С ней связано и оригинальное творчество Н. И. Овешкова. Особенно интересны его занимательные пароходы-каталки, способные трансформироваться в песочные формы. Традиция федосеевских, семеновских пароходов обогащена в данном случае конструктивными находками, и художник, всерьез обеспокоенный судьбами народной традиции, в очередной раз доказывает на практике, что ее возможно развивать.

Фольклорная традиция живо волновала и других авторов. Более сложно взаимодействуют с народной традицией произведения Д. В. Горлова. Бережно работая с природными формами, он наибольшего результата достигает там, где его авторское видение опосредуется народным.

Поэтому сегодня, когда проблема народной традиции становится на всех уровнях культуры и составляет существенную сторону современных

поисков, эта коллекция советской игрушки 20-30-х годов, в целом исторически сопрягающаяся с опытом игрушки народной, приобретает особый смысл.

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION