Способы нанесения декора на керамический материал

Ремесла | Мастера ремесла - о ремесле | Л.Ф.Акунова, В.А.Крапивин "Технология производства и декорирование художественных керамических изделий" | ЧАСТЬ I | ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ | Основные способы декорирования керамических изделий | Способы нанесения декора на керамический материал

Способы нанесения декора на керамический материал

Декорирование является важным этапом в общем цикле технологического процесса по изготовлению художественных керамических изделий. Оно придает изделиям законченный вид, их художественное достоинство во многом зависит от способа декора и техники его исполнения.

Декорирование керамических изделий можно вести как живописным, так и скульптурным методом.

К живописному относят роспись изделий, а также нанесение на них сплошных или частичных декоративных покрытий керамическими красками, глазурями, ангобами, люстрами и эмалями.

Всевозможные живописные разделки в зависимости от способа их нанесения на изделия разделяют на ручные (роспись кистью или пером "от руки"), механические (аэрография, декалькомания, печать, штамп, шелкография, фотокерамика) и комбинированные (сочетание ручного с механическим) .

Скульптурные методы включают: рельеф, контррельеф, ажур. Сюда же следует отнести малую пластику (объемную скульптуру малых форм).

На фарфоровых и керамических производствах все работы по декорированию изделий для массового производства выполняют в живописном и формовочном цехах.

Декор художественных керамических изделий имеет свои особенности, при этом немаловажная роль отводится обжигу, во время которого закрепляются керамические краски, нанесенные па поверхность изделия.

Работа художников-керамистов сопряжена с определенными трудностями в силу специфики технологии производства художественных керамических изделий. Она существенно отличается от работы художников-живописцев станкового профиля.

Станковисты, работая масляными или акварельными красками, берут с палитры нужные оттенки, полученные при смешении красок или в чистом виде, и переносят их на холст или бумагу.

При этом оттенок (цвет) одной и той же краски на палитре и на холсте или бумаге звучат одинаково.

Художники-керамисты, прежде чем приступить к росписи изделий, должны обязательно растереть краску на стеклянной палитре, т.е. подготовить ее к работе.

Нанося живописный рисунок на керамический материал, они работают как бы "вслепую", не будучи уверены (до конца обжига) в получении задуманного эффекта. Это объясняется тем что керамические краски и цветные глазури в большинстве случаев после обжига резко изменяют свой цвет. Они становятся более яркими в силу происходящих в них сложных химических процессов при повышении температуры обжига, в результате чего образуются окрашиваемые соединения, которые и придают интенсивное звучание декору.

Для получения нужного цвета или оттенка при использовании живописной техники декорирования художнику-керамисту, особенно начинающему, рекомендуется пользоваться специальной, так называемой контрольной палитрой. При росписи фарфора и фаянса палитрой может служить обычная (мелкая или глубокая) тарелка с образцами обожженными красками, нанесенными по ее борту в виде отдельных мазков, составляющих полную гамму возможных оттенков. Каждый из них значится под определенным номером, соответствующим номеру пробирки с краской в виде сухого порошка. В таком виде они поступают в художественную лабораторию или живописный цех с Дулевского красочного завода.

При нанесении живописного декора на изделия из грубой керамики пользуются палитрой, составленной из отдельных плиточек. В этом случае цвет каждой обожженной плитки соответствует цвету необожженной краски или глазури.

При выполнении работы по декорированию керамических изделий цветными глазурями, а также при декорировании фарфоровых или фаянсовых изделий подглазурными красками целесообразно вначале провести роспись и контрольный обжиг на пробных опытных образцах.

Сама техника нанесения красок на керамический материал, особенно тонкую керамику (в частности, фарфор), очень сложная. Она требует от исполнителя высокого мастерства и знаний основ технологии и химии.

Художник-мастер должен уметь самостоятельно и заблаговременно подготовить краску к работе. Так, при росписи надглазурными красками необходимо учитывать температуру обжига каждой используемой краски (в начале следует наносить краски с более высокой температурой плавления, например пурпурные) во избежание выгорания легкоплавких при декоративном муфельном обжиге (коралл, силен, золото). Нужно знать, какие краски можно смешивать на палитре в процессе работы, а какие при этом могут дать грязный тон; какие краски возможно накладывать одну на другую (для усиления тонального звучания), а какие - не рекомендуется. Нанося на керамический материал слой краски, важно уметь пользоваться кистями, набирая раствор краски лишь на кончик кисти, иначе при обжиге может получиться брак; густо нанесенный слой краски может отскочить, на нем могут образоваться пузыри и другие дефекты.

При росписи художник должен "чувствовать" краску, должен суметь уловить тот момент, когда на чуть подсохший слой краски возможно нанести следующий слой, не нарушив первоначальный, иначе могут образоваться плешины.

Сложность процесса подглазурной росписи (живописи) заключается в том, что краски имеют способность прочно впитываться в черепок необожженного или утильного (неглазурованного) изделия и даже при тщательной очистке ненужной краски (в случае необходимости исправить рисунок) на этом месте после обжига обязательно останется темное грязное пятно. Следует запомнить, что подглазурный вид живописи не терпит никаких исправлений, особенно это опасно при росписи кобальтом.

Роспись солями оксидов металлов, в свою очередь, осложняется тем, что эти растворы, в большинстве случаев, представляют собой бесцветные жидкости и трудно ориентироваться в том, какой по красоте и силе звучания положен живописный мазок. Тем более, что после нанесения растворов солей на поверхность изделия (утильную или сырую) они, впитываясь в поверхность изделия, как бы исчезают, не оставляя внешнего следа.

При нанесении декора на изделия из грубой керамики работа с ангобами и глазурями также требует особого умения и аккуратности от исполнителя. Трудность нанесения декора как живописного, так и скульптурного (рельеф, контррельеф) заключается в том, что художнику-керамисту приходится в большинстве случаев работать не на плоскости, а на сферической поверхности различных сосудов. При этом гораздо сложнее найти композиционное решение декора и его расположение на рабочей поверхности.

При выполнении скульптурных и декоративных работ (оформление изделия скульптурными украшениями) необходимо помнить о хрупкости керамического материала, на котором нежелательны острые углы и выступающие формы во избежание откола.

Живописный метод декорирования изделий имеет широкое распространение на фарфоровых и фаянсовых заводах. Существует ряд отличий в декоре фарфоровых и фаянсовых изделий. Например, на изделия из фаянса обычно наносят менее сложный декор, чем на фарфор. Их реже подвергают золочению. При декорировании фаянсовой посуды довольно часто используют сплошное покрытие изделий цветными глазурями (фарфоровая посуда покрывается бесцветной глазурью). На фаянсовых изделиях чаще применяется техника подглазурной росписи (живописи).

Палитра оттенков, применяемых при надглазурной росписи фаянса, более ограничена.

При живописном оформлении как фарфоровых, так и фаянсовых изделий используют ручные, механические и комбинированные методы декорирования.

При декорировании этих изделий применяют различные способы и технику их оформления, в том числе: сочетание живописного декора со скульптурным, подглазурной росписи с надглазурной, ручного вида росписи с механическими и др.

ЧАСТЬ I
Предисловие
Введение
Общие сведения о керамике
Раздел I. КЕРАМИЧЕСКОЕ СЫРЬЕ
Глава 1. Основные сведения о полезных ископаемых
1.1. Классификация горных пород 1.2. Формы залегания полезных ископаемых. Классификация керамического сырья
Глава. 2. Глинистое сырье
2.1. Происхождение глин 2.2. Структура глинистых минералов 2.3. Химический состав глин
Глава 3. Свойства глин
3.1. Пластичность, связующая способность и зерновой состав 3.2. Усадка 3.3. Спекание и огнеупорность 3.4. Основные месторождения глинистого сырья СССР
Глава 4. Отощающие материалы и плавни
4.1. Кварц и шамот 4.2. Плавни 4.3. Карбонатные породы, тальк пирофиллит
Глава 5. Обогащение сырья
5.1. Обогащение каолинов и глин 5.2. Обогащение полевошпатового и кварцевого сырья
Раздел II. КЕРАМИЧЕСКАЯ ТЕХНОЛОГИЯ
Глава 6. Керамические массы
6.1. Майолика, фаянс, тонкокаменные изделия 6.2. Фарфор 6.3. Расчеты керамических масс
Глава 7. Приготовление керамических масс

7.1. Дробление материалов
7.2. Тонкий помол материалов
7.3. Процеживание и магнитное обогащение
7.4. Приготовление жидких керамических масс
7.5. Обезвоживание керамических масс
7.6. Промин и вакуумированне

Глава 8. Формование изделий
8.1. Литье 8.2. Формовка 8.3. Прессование 8.4. Оправка и приставка деталей
Глава 9. Сушка
9.1. Режимы сушки 9.2. Конструкции сушилок
Глава 10. Обжиг
10.1. Физико-химические процессы при обжиге 10.2. Основные типы обжигательных печей 10.3. Электрические печи 10.4. Контроль и регулирование процессов сушки и обжига 10.5. Контроль производства
Глава 11. Огнеупорный припас и формы
11.1. Назначение и виды огнеупорного припаса 11.2. Назначение форм. Гипс и его свойства 11.3. Изготовление моделей, капов и форм
Раздел III. ГЛАЗУРИ И КРАСКИ
Глава 12. Глазури

12.1. Классификация глазурей
12.2. Фриттованные глазури
12.3. Бессвинцовые глазури
12.4. Приготовление глазурей
12.5. Декоративные глазури
12.6. Расчет составов глазурей
12.7. Дефекты глазурей

Глава 13. Керамические краски
13.1. Пигменты 13.2. Подглазурные и надглазурные краски 13.3. Окрашивание ангобов 13.4. Окрашивание глазурей 13.5. Препараты золота и серебра. Люстры
Раздел IV. ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ
Глава 14. Основные способы декорирования керамических изделий
14.1. Способы нанесения декора на керамический материал 14.2. Инструменты и приспособления для живописи керамическими красками
Глава 15. Виды и различные приемы ручной росписи
15.1. Ручные способы декорирования 15.2. Возможные виды брака при выполнении отводок
Глава 16. Роспись надглазурными красками
16.1 Возможные дефекты надглазурной живописи в результате обжига 16.2. Роспись по сырой глазури и эмали
Глава 17. Роспись подглазурнымя красками
17.1. Живопись по сырому материалу 17.2. Роспись растворами солей 17.3. Роспись высокотемпературными красками 17.4. Глазурование 17.5. Дефекты глазури
Глава 18. Декорирование восстановительными глазурями
Глава 19. Ангобирование

19.1. Украшение изделии ангобами
19.2. Рисунок ангоба посредством рожка или пипетки
19.3. Нанесение ангоба в процессе формовки литьем
19.4. Нанесение ангоба с помощью аэрографа (пульверизацией)
19.5. Нанесение ангоба по готовому контуру и пастилаж
19.6. Фляндровка и мраморение
19.7. Другие декоративные способы нанесения ангоба (резерваж, роспись по гравированному контуру, сграффито)

Глава 20. Механические способы декорирования
Глава 21. Декорирование глазурями
21.1. Декоративные глазури 21.2. Глазури, применяемые при декорировании майолики и гончарных изделий
Глава 22. Золочение, серебрение, платинирование
Глава 23. Художественные работы по композиции
Глава 24. Скульптурные способы, применяемые при декорировании керамических изделий
ЧАСТЬ II

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION