Роспись надглазурными красками

Ремесла | Мастера ремесла - о ремесле | Л.Ф.Акунова, В.А.Крапивин "Технология производства и декорирование художественных керамических изделий" | ЧАСТЬ I | ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ | Роспись надглазурными красками

Роспись надглазурными красками

Надглазурная роспись осуществляется как ручным способом, так и в сочетании с механическим при использовании керамических красок, а также золота и люстровых красок (рис. 116).

При надглазурной живописи краски наносят на глазурованную поверхность изделия кистью (или пером), затем изделия подвергают декоративному (муфельному) обжигу, в процессе которого краски сплавляются с глазурью, прочно закрепляются на его глазурованной поверхности.

116. Л. Акунова. Бокал. Фарфор. Подглазурная и надглазурная роспись. 1954 г.

Для надглазурной росписи характерно, что после обжига ощущается четкость и выпуклость нанесенного рисунка (в этом можно удостовериться, проведя пальцем по поверхности изделия с нанесенным декором), а также большое цветовое разнообразие палитры красок (оттенков) и более интенсивное их звучание.

Надглазурная роспись керамическими красками имеет более распространенное применение на фарфоровых, а также фаянсовых заводах. Этому способствует то обстоятельство, что низкая температура обжига (до 900°С) дает возможность использовать многоцветную палитру красок, создавая при этом красочные, эффектные и недорогие изделия, пользующиеся спросом у покупателя.

До проведения муфельного обжига на изделии можно произвести все необходимые исправления (в случае неудачного нанесения рисунка краской на керамическую поверхность вплоть до снятия живописного слоя целиком с помощью смоченного в растворителе тампона).

Живописный рисунок возможно исправить и после завершения декоративного обжига, повторив рисунок в выгоревших местах, усиливая интенсивность цвета, прописав его еще раз полностью. И в том и в другом случаях изделие необходимо вторично подвергнуть декоративному (муфельному) обжигу.

Декор, выполненный золотом, применяют главным образом на фарфоровых заводах при создании высокохудожественных подарочных изделий. Этот вид декора проводится также надглазурным способом.

Процесс росписи начинается с нанесения на глазурованную поверхность изделия карандашного рисунка в соответствии с эскизом.

Контур рисунка переводят обычно через копировальную бумагу или кальку путем наколов и с последующей присыпкой угольным порошком с помощью специального томпона. При этом поверхность изделия на месте, предназначенном для рисунка, слегка смазывают скипидарным или другим маслом, тогда контур на изделии будет ясно просматриваться. При сложном декоре вначале наносят основной контур, по которому позднее производят роспись. Дополнительные детали наносят в последнюю очередь сразу краской по обожженной поверхности, затем живописный рисунок закрепляют декоративным обжигом. При выполнении сложной росписи необходимо произвести несколько муфельных обжигов ввиду различной температуры плавления красок.

Декор, выполненный золотом, обжигают в самую последнюю очередь. Золото целесообразно закреплять одновременно с надглазурными красками, имеющими низкую температуру обжига (селено-кадмиевые и коралловые).

Для того чтобы керамические краски в процессе росписи плотно прилипали к глазурованной поверхности изделия и не отслаивались при сушке, их нужно смешивать на палитре со скипидаром или маслом, иначе живописная работа будет нарушена, особенно тогда, когда возникнет необходимость вести роспись по еще необожженному слою краски (т.е. потребуется накладывать один слой краски на другой). При этом необходимо, чтобы краски всегда были тщательно растерты на палитре (со скипидаром и скипидарным маслом). При надглазурной росписи в особых случаях, например при нанесении краски на изделие с помощью аэрографа (во избежание забивки его отверстий скипидаром, который имеет способность загустевать), в виде вяжущего состава применяют водный раствор глицерина, что более характерно для подглазурной живописи.

При подготовке красок к работе полезно знать, что если к краске, смешанной со скипидаром, уже добавлены от 1 до 2 капель гвоздичного, лавандового или оливкового масла, способствующих сохранению в течение длительного времени рабочей вязкости красочной смеси, то к ней скипидара добавлять не нужно.

ЧАСТЬ I
Предисловие
Введение
Общие сведения о керамике
Раздел I. КЕРАМИЧЕСКОЕ СЫРЬЕ
Глава 1. Основные сведения о полезных ископаемых
1.1. Классификация горных пород 1.2. Формы залегания полезных ископаемых. Классификация керамического сырья
Глава. 2. Глинистое сырье
2.1. Происхождение глин 2.2. Структура глинистых минералов 2.3. Химический состав глин
Глава 3. Свойства глин
3.1. Пластичность, связующая способность и зерновой состав 3.2. Усадка 3.3. Спекание и огнеупорность 3.4. Основные месторождения глинистого сырья СССР
Глава 4. Отощающие материалы и плавни
4.1. Кварц и шамот 4.2. Плавни 4.3. Карбонатные породы, тальк пирофиллит
Глава 5. Обогащение сырья
5.1. Обогащение каолинов и глин 5.2. Обогащение полевошпатового и кварцевого сырья
Раздел II. КЕРАМИЧЕСКАЯ ТЕХНОЛОГИЯ
Глава 6. Керамические массы
6.1. Майолика, фаянс, тонкокаменные изделия 6.2. Фарфор 6.3. Расчеты керамических масс
Глава 7. Приготовление керамических масс

7.1. Дробление материалов
7.2. Тонкий помол материалов
7.3. Процеживание и магнитное обогащение
7.4. Приготовление жидких керамических масс
7.5. Обезвоживание керамических масс
7.6. Промин и вакуумированне

Глава 8. Формование изделий
8.1. Литье 8.2. Формовка 8.3. Прессование 8.4. Оправка и приставка деталей
Глава 9. Сушка
9.1. Режимы сушки 9.2. Конструкции сушилок
Глава 10. Обжиг
10.1. Физико-химические процессы при обжиге 10.2. Основные типы обжигательных печей 10.3. Электрические печи 10.4. Контроль и регулирование процессов сушки и обжига 10.5. Контроль производства
Глава 11. Огнеупорный припас и формы
11.1. Назначение и виды огнеупорного припаса 11.2. Назначение форм. Гипс и его свойства 11.3. Изготовление моделей, капов и форм
Раздел III. ГЛАЗУРИ И КРАСКИ
Глава 12. Глазури

12.1. Классификация глазурей
12.2. Фриттованные глазури
12.3. Бессвинцовые глазури
12.4. Приготовление глазурей
12.5. Декоративные глазури
12.6. Расчет составов глазурей
12.7. Дефекты глазурей

Глава 13. Керамические краски
13.1. Пигменты 13.2. Подглазурные и надглазурные краски 13.3. Окрашивание ангобов 13.4. Окрашивание глазурей 13.5. Препараты золота и серебра. Люстры
Раздел IV. ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ
Глава 14. Основные способы декорирования керамических изделий
14.1. Способы нанесения декора на керамический материал 14.2. Инструменты и приспособления для живописи керамическими красками
Глава 15. Виды и различные приемы ручной росписи
15.1. Ручные способы декорирования 15.2. Возможные виды брака при выполнении отводок
Глава 16. Роспись надглазурными красками
16.1 Возможные дефекты надглазурной живописи в результате обжига 16.2. Роспись по сырой глазури и эмали
Глава 17. Роспись подглазурнымя красками
17.1. Живопись по сырому материалу 17.2. Роспись растворами солей 17.3. Роспись высокотемпературными красками 17.4. Глазурование 17.5. Дефекты глазури
Глава 18. Декорирование восстановительными глазурями
Глава 19. Ангобирование

19.1. Украшение изделии ангобами
19.2. Рисунок ангоба посредством рожка или пипетки
19.3. Нанесение ангоба в процессе формовки литьем
19.4. Нанесение ангоба с помощью аэрографа (пульверизацией)
19.5. Нанесение ангоба по готовому контуру и пастилаж
19.6. Фляндровка и мраморение
19.7. Другие декоративные способы нанесения ангоба (резерваж, роспись по гравированному контуру, сграффито)

Глава 20. Механические способы декорирования
Глава 21. Декорирование глазурями
21.1. Декоративные глазури 21.2. Глазури, применяемые при декорировании майолики и гончарных изделий
Глава 22. Золочение, серебрение, платинирование
Глава 23. Художественные работы по композиции
Глава 24. Скульптурные способы, применяемые при декорировании керамических изделий
ЧАСТЬ II

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION