Специфические особенности керамической скульптуры малых форм

Ремесла | Мастера ремесла - о ремесле | Л.Ф.Акунова, В.А.Крапивин "Технология производства и декорирование художественных керамических изделий" | ЧАСТЬ II | ДЕКОРИРОВАНИЕ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ | Малая пластика | Специфические особенности керамической скульптуры малых форм

Специфические особенности керамической скульптуры малых форм

Керамическая скульптура малых форм по сравнению с малой пластикой, выполненной из других материалов (металла, дерева, камня, кости, стекла), играет немаловажную роль в быту. Она занимает особое место в интерьере квартиры, всегда гармонирует с окружающей обстановкой.

Использование различных видов глины позволяет выявить декоративные возможности той или иной разновидности керамического материала.

Для сохранения своеобразной прелести керамического материала (фарфор, фаянс или терракота) скульптор-керамист должен стремиться к гармоническому сочетанию декоративных элементов с формой, исходя из свойств материала, используя при этом приемы художественной обработки, характерные именно для этой разновидности керамики. Фарфоровую портретную скульптуру обычно не принято покрывать глазурью: ее выполняют в бисквите или из шамотной массы, терракотовые статуэтки тоже не глазуруют. Естественный цвет глины и ее матовая поверхность воспринимаются очень декоративно.

149. Статуэтка из Танагры. Терракота. Древняя Греиия. VI в. до н.э.

При декорировании майоликовых скульптурных изделий чаще применяют рельеф и контррельеф, целиком покрывая изделие цветной глазурью. Скульптуру из фаянса в большинстве случаев расписывают подглазурными красками, нежные тона которых прекрасно гармонируют с теплым фоном фаянсового материала, из фарфора - подглазурными или надглазурными красками в зависимости от замысла (возможна стафажная роспись).

Настоящими шедеврами декоративного искусства являются терракотовые статуэтки, найденные в конце XIX в. на некрополе г. Танагра в Средней Греции (они относятся к VI и IV в. до н. э.) (рис. 149, 150).

150. Статуэтка из Танагры. Терракота. Древняя Греция. Конец IV в. до н.э.

Скульптура малой формы, как и посуда, может нести одновременно декоративные и утилитарные функции. Например, вазочка для цветов в виде женской фигуры, сосуд для вина в виде барана, детские игрушки-свистульки, изображающие рыбок, птичек, лошадок и др.

Фантазия художников-скульпторов позволяет создавать оригинальные изделия. Известно, что еще в XVIII в. в России на фарфоровой фабрике Гарднера и на Императорском фарфоровом заводе выполнялись различные фигурки на бытовые темы, часто имеющие определенное утилитарное назначение (солонки, масленки, чернильницы и др.). Эти скульптурки отличались реалистическим изображением, простотой форм, интересными композиционными решениями, в них русские мастера-лепщики впервые проявили мастерство, создавая национальную фарфоровую скульптуру (до этого копировались образцы английских и других иностранных художников).

Многих известных художников, а также народных мастеров всегда привлекал пластичный материал - керамическая глина.

Известные художники XIX- начала XX вв. С. Сомов, В. Серов, М. Врубель и другие создали замечательные произведения из керамики.

В. Серов создал скульптурный вариант в керамике своей живописной композиции "Похищение Европы", сумел передать лиричный образ героини, создал пластичную и выразительную по силуэту скульптурную группу.

М. Врубель обладал также даром скульптора и, зная прекрасные свойства керамических красок и пластичности глины, используя технику восстановительного обжига, создал сказочные образы Садко, Волховы, Купавы. В его работах сюжетный замысел, пластика и декор мастерски слиты воедино.

В СССР новое развитие малой пластики началось с 20-х годов XX в. Многие маститые и молодые скульпторы работали в этом жанре. Так, скульпторы И. Ефимов, Д. Горлов, А. Сотников, В. Ватагин создали много замечательных анималистических скульптур в различных, керамических материалах. Художники И. Фрих-Хар, Н. Максимченко, О. Богданова и другие успешно работали в бытовом жанре.

Пластика, созданная советскими художниками, пользуется заслуженным признанием на всесоюзных и зарубежных выставках (рис. 151).

151. Л. Азарова. Олененок. Фарфор. Подглазурная роспись. 1958 г.

Процесс изготовления керамической скульптуры повторяет все технологические операции, которые проходят и другие керамические изделия. Для выполнения скульптуры в материале необходимо создать изделие предварительно в глине или пластилине, с которого снимают гипсовую форму.

Гипсовая форма в зависимости от скульптурной может быть простая, двуразъемная и сложная (кусковая). Полученная после формовки гипсовая модель, полностью воспроизводящая изделие, детально дорабатывается автором с использованием металлического стека, наждачной бумаги и других специальных предметов. С модели снимают чистую гипсовую форму, в которой (после ее высыхания) производят формовку или литье изделий уже в керамическом материале.

Если модель сложная (двухфигурная или в сложном ракурсе), ее литье производят по частям. После освобождения отдельных частей скульптуры из формы, когда они несколько подсохнут, фигуру можно монтировать. Это делается так же, как и в случае присоединения приставных деталей (ручек, носика) к чайнику или другим разновидностям посуды.

Скульптурные изделия после подвялки, зачистки, глазурования и других дополнительных операций обжигают (в случае, если они не подвергаются подглазурной росписи). Во избежание деформации сложной скульптуры при установке ее в капсель для обжига следует предусмотреть специально приготовленные из огнеупорной глины подставки, которые будут ее придерживать.

152. Д. Горлов. Зубробизон. Фарфор. 1956 г.

При декорировании скульптуры часто используют живописные методы такие, как надглазурные и подглазурные (рис. 152).

Скульптурные изделия в зависимости от созданного художественного образа (реалистического или условного) соответственно декорируют росписью, покрывают сплошь глазурью или оставляют неглазурованными. В декоративной скульптуре допускаются условности (если они логичны), так, например, шуточная скульптура жирафа может быть декорирована яркими кругами (зелеными, красными), олененок может быть расписан орнаментальной росписью в виде цветов, роспись лица девочки фарфоровой скульптурки может быть выполнена подглазурным кобальтом и т.д.

153. Сосуд "Баран" Майолика. Опошня.

Изделия из грубой керамики изготовляют путем формования в гипсовых формах керамической массы по тому же принципу, который описывался применительно к изделиям грубой керамики (рис. 153).

Кроме формования и литья, возможно также выполнение авторского образца скульптуры лепкой. При этом изделие следует сделать полым, чтобы во время обжига оно не дало глубоких трещин.

154. Е. Сапронова. "Девочка с козлятами". Терракота. 1961 г.

Нужно быть прекрасным скульптором, чтобы сразу же создавать произведение в материале (рис. 154). Народный художник В. Ватагин пользовался этим способом при создании многих анималистических скульптур. Чтобы глина не оседала и не давала трещин после обжига, он делал скульптуру полой, набивая внутрь изделия бумагу, которая во время обжига выгорала, а скульптура сохраняла свой первоначальный вил.

ЧАСТЬ II
Глава 25. Малая пластика
25.1. Специфические особенности керамической скульптуры малых форм 25.2. Народная керамическая игрушка
Глава 26. Архитектурная художественная керамика
26.1. Специфическая особенность архитектурной керамики 26.2. Материалы, применяемые для архитектурно-художественной керамики 26.3. Особенности монументальной керамической живописи
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение I Приложение II Приложение III Приложение VI Приложение V
Литература
ЧАСТЬ I

[AD]

|  | Copyright©1987-2004 VISION